在企業(yè)宣傳片中主觀鏡頭和客觀鏡頭的運(yùn)用
企業(yè)宣傳片中編輯時(shí)意識(shí)上可分為”主觀鏡頭”和”客觀鏡頭”。
大體上主觀鏡頭是近鏡、手持?jǐn)z影機(jī)拍攝、鏡頭在低角度，或是多種特殊的要素混合。
客觀鏡頭是長(zhǎng)鏡頭、使用腳架、高角度拍攝(神的視線)。這是最客觀的鏡頭使用方式。
有AB兩人對(duì)話時(shí)，拍攝A的單獨(dú)鏡頭是主觀鏡頭。(B之所見(jiàn))，AB二人同時(shí)入鏡或是透過(guò)A的肩膀拍攝到B時(shí)是客觀的鏡頭。
一般拍攝人談話的鏡頭都是從客觀的畫面開始，等到兩人進(jìn)入深談時(shí)再轉(zhuǎn)變成主觀的的鏡頭。
拍攝類似游行、迎神、等活動(dòng)也是利用相同的方法。開始時(shí)使用三腳架拍攝幾個(gè)長(zhǎng)鏡的畫面，這是客觀的鏡頭。在整體狀況都交待清楚后，隨即拿著攝影機(jī)進(jìn)入人群中，捕捉各種動(dòng)態(tài)的畫面。這是主觀鏡頭。觀眾有如進(jìn)入人群中去感受臨場(chǎng)的感覺(jué)。這種微妙的變化，可以使觀眾有移情的作用。這是攝影配合編輯，使影片的構(gòu)成表現(xiàn)有深度的一個(gè)例子。
鏡頭的結(jié)合
如果以攝影和編輯之間的相關(guān)為重點(diǎn)來(lái)思考，前鏡頭和后續(xù)鏡頭的順利連結(jié)需要兩者相配合。雖然許多畫面都是獨(dú)立的，銜接時(shí)常常發(fā)生對(duì)立的現(xiàn)象，但也并非不能取得”融合”的效果。
這里的關(guān)鍵是”共通項(xiàng)”和”類似性”。如果A和B的銜接是對(duì)立的，但A和(a)卻有融合的要素，而(a)和(b)有共通項(xiàng)，那么A (a) (b) B的連結(jié)就沒(méi)有問(wèn)題。
如果影片是以演出的方式拍攝，就可以事先設(shè)計(jì)使用較大膽的手法。
在剪接時(shí)用共通性作為緩沖材，是編輯的一般常識(shí)。因此為編輯預(yù)作準(zhǔn)備的攝影工作就變得很重要了。
情境的描寫技術(shù)
描寫特殊情境的變化所使用的畫面常和一般的畫面有所區(qū)別，例如使用破水平、傾斜鏡頭的常被拿來(lái)使用。有時(shí)用模糊焦點(diǎn)(out focas)或以望遠(yuǎn)鏡頭壓縮景深都是制造特殊情境的方法。
對(duì)事情的描述以影像代替旁白較能吸引觀眾的興趣和注意，觀眾也比較能保留記憶。
在采訪過(guò)程中提到的語(yǔ)言如能使用實(shí)際的影像表現(xiàn)効果會(huì)更佳，譬如談到下雪的日子，畫面立刻呈現(xiàn)雪景。
所謂語(yǔ)言不只是指字幕或旁白，善于使用”影像語(yǔ)言”才是影像編輯者的真本領(lǐng)。
重要的嘗試錯(cuò)誤
編輯有多種基本的形式，技術(shù)層面也很深?yuàn)W。我們不止要了解最具實(shí)用的基本形式，更需要心的研究、探索并實(shí)踐新的流行技術(shù)。
利用排列組合嘗試各種變化。使用相同的素材返覆作微妙的調(diào)整，有時(shí)也可以把原不甚理想的組合變成優(yōu)秀的作品。
“編輯工作無(wú)法把劣質(zhì)的素材變成優(yōu)質(zhì)的影片，但是它可以使優(yōu)質(zhì)的素材變成成庸俗的作品。編輯和攝影是一體的兩面相互依賴。只有兩者密切配合才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
非線性技術(shù)的發(fā)明，編輯環(huán)境起了革命性的改變。使用非線性編輯最大的好處是可以運(yùn)用”嘗試錯(cuò)誤”的方法返覆的調(diào)整編輯。非線性編輯在影片創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)真是難以計(jì)數(shù)。
編輯的技術(shù)
轉(zhuǎn)場(chǎng)效果的運(yùn)用
在編輯時(shí)產(chǎn)生的對(duì)立鏡頭有些可以用溶接overlap (OL)來(lái)減輕，fade-in(FI) fade-out(FO) 在影像表現(xiàn)上雖有些拖泥帶水的感覺(jué)，但對(duì)沖突卻有和緩的効果。
巧妙使用轉(zhuǎn)場(chǎng)効果在非線性編輯風(fēng)行的現(xiàn)在已經(jīng)被認(rèn)為是理所當(dāng)然的事了。
但有些人并沒(méi)有考慮OL前后素材的性質(zhì)隨意使用，有人甚至整部影片都放滿特効，因而造成影片內(nèi)容變質(zhì)走樣。
每一種轉(zhuǎn)場(chǎng)特効都有它的特殊功用，過(guò)度使用、錯(cuò)用或亂用會(huì)傷害影片的內(nèi)容。影片的格調(diào)也會(huì)庸俗化。一支影片的開頭一旦使用了OL或FI/FO來(lái)代表時(shí)間的經(jīng)過(guò)，那么后面再使用同樣効果，觀眾就會(huì)感到迷惑。
當(dāng)然，你可以使用字幕補(bǔ)救。但是影片的表現(xiàn)，最優(yōu)先考慮的是影像而不是字幕和特效或旁白。如果第一天結(jié)束和第二天開始之間插入”夕陽(yáng)””夜景”等畫面來(lái)表示時(shí)間的經(jīng)過(guò)，觀眾就不會(huì)弄不清楚了。要避免過(guò)量使用、濫用、混用特効，以達(dá)到有効使用特効的目的。
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