影視廣告制作中拍攝光學問題
今天攝像機用的鏡頭幾乎全是變焦鏡頭，而且是高倍率的變焦鏡頭，這是因為電視行業(yè)的傳統(tǒng)習慣，當然也有其工作上的實際意義。
制作鏡頭時，只能選擇某個焦距或某個距離作出最佳光學糾正，其它范圍就要作相對的犧牲。雖然，今天的HD高清的鏡頭清晰度的線數(shù)已經(jīng)比過去有所提高，但是實際上高倍率變焦鏡頭如16倍、20倍等，嚴格來說影像還是有各種不同程度的變形和其它缺點。
在測距的問題上，我們習慣了標清的方法，就是簡單地把鏡頭推到長焦距處，對一下焦，然后拉開，在取景器或監(jiān)視器上看一看，沒有問題，就算是對好了，其后主體移動也不會有精密的跟焦操作。今天，我們電視機平均的尺寸是25英寸、29英寸，但是在將來高清的世界里，我們很容易找到投影機來放映片子，在這樣放大比例的情況下，加上高清本身極為清晰的圖像特點，畫像焦點稍微有一點不準確，觀眾都會看出來，這也是很多制作人說高清拍攝會使成本增加的原因，因為成本增加不單在于設(shè)備和器材租金支出，而是在整個制作環(huán)境、制作態(tài)度等方面，都要嚴謹。對美工、道具、服裝、化妝、頭套每一個環(huán)節(jié)，都不能像標清一樣做法。因為所有東西都是清清楚楚地重現(xiàn)出來，所以制作各個環(huán)節(jié)都要更加認真。當然，高清制作的節(jié)目帶來的潛在額外收益是制片人考慮應(yīng)否投資的最重要因素。
在標清環(huán)境看背投射電視、投影機等，但是由于內(nèi)在基本的結(jié)構(gòu)還是720乘586像素(PAL制式)，就是放映的畫面再大，我們也只能看到這么多數(shù)據(jù)量，但是到了高清世界是1920乘1080像素，整個圖像的感覺和清晰度都不一樣，光學上的種種缺點都會更明顯地暴露出來。對焦是我們更加要注意的問題，特別是后焦點。它會令操作人帶來不便，甚至出錯。用膠片攝影機拍攝時，攝影機和鏡頭的 FLANGE FOCAL POINT一經(jīng)調(diào)好，不會輕易出現(xiàn)偏差，就會得到絕對清晰的畫面。可是攝像機的后焦點是會隨著溫度、使用時間有輕微的變化，也可能是因為這種變量，鏡頭廠家提供后焦點調(diào)節(jié)環(huán)，使我們在現(xiàn)場拍攝的過程里可以調(diào)整。在標清的年代，我們每天出發(fā)拍攝之前調(diào)一下，便可用一天了，因為輕微的偏差是不明顯的，但是高清的觀看環(huán)境都是大屏幕的，后焦點的準確性就變成非常關(guān)鍵。后焦點可能每三個小時或每半天就要調(diào)一次。要注意的是，我們在普通的9英寸、14英寸的監(jiān)視器上根本看不出來其中的毛病，我建議如果制作環(huán)境允許的話，用大一點的監(jiān)視器。
至于景深的問題，高清攝像機的CCD尺寸比超16毫米底片的尺寸還小，跟35毫米底片的尺寸差距更大，兩者產(chǎn)生的景深效果是不同的。如果”底片”大，成像的畫面大，景深就會淺，相反”底片”小，成像景深就會大，這是一個不能改變的物理定律。這對電視創(chuàng)作人員來說是沒有問題的，因為用所謂“2/3”英寸CCD 高清攝像機來拍攝電視劇影響不大，景深效果與標清攝像機差不多。但是，在國外比較流行用35毫米膠片拍攝電視系列片，創(chuàng)作人員都不習慣景深大很多的高清畫面。在沒有辦法的情況下，我們就只能用一些補救措施，例如改變光圈的大小和鏡頭(Jìngtóu)的焦距來獲取相近的效果。對于35毫米的攝影機和鏡頭(Jìngtóu)來說，高清的“2/3”英寸CCD的景深大概相差了2 2/3檔光圈。
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