精心策劃和包裝電視專題片
電視專題片的分類 從風(fēng)格上分紀(jì)實性專題片、寫意性專題片和寫意與寫實綜合的電視專題片；從內(nèi)容上分城市形象專題片、和產(chǎn)品形象專題片；從文體上分新聞性專題片、紀(jì)實性專題片、科普性專題片與廣告性專題片。
在媒介進入融合時代、電視節(jié)目品牌化經(jīng)營的今天，作為一種獨立藝術(shù)品種的電視專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當(dāng)前電視媒體不得不面對的問題。結(jié)合多年從事專題工作積累的經(jīng)驗，我談一談自己的粗淺看法。
關(guān) 于電視專題片的界定，目前電視界和學(xué)術(shù)界眾說不一。但可以肯定，專題片不是純新聞，它不要求時效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞 的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會取代其它電視藝術(shù)，也不會被其它電視 藝術(shù)所取代，有著頑強的藝術(shù)生命力。
回顧我國電視專題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出她身上的時代烙印。而今的電視專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對電視專題進行全方位的立體的策劃和包裝。
專題策劃首先要精心選材。
專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報道等等。而選題的關(guān)鍵是在于它的內(nèi)涵價值，我們曾經(jīng)拍攝過的《熱血忠魂李克誠》、《孫秀英和她 的剪紙人生》、《走近七三一》等片子，之所以受到關(guān)注，是因為它深刻的思想內(nèi)涵給了受眾一個心理切口，使其能動地介入到片中來，產(chǎn)生情感的共鳴，達到心靈 的互動，然后帶著思索離開。
其次，策劃還要從制片觀念上進行調(diào)整。
真實性是專題片自始至終的追求。通過紀(jì)實手法的運用和表現(xiàn)，讓人們感受到真實再現(xiàn)的品格，這是一種平民化的意識表現(xiàn)，它平視、客觀的特點賦予了電視專題片感染力和生命力。所以在制片時，應(yīng)盡可能地避免主觀色彩的說教，而要從受眾心理的角度給專題片定位，彰顯其平民意識。
而實際上，在地方臺，我們經(jīng)常遇到的困擾是常會不知不覺地帶著某種主題思想去“強制執(zhí)行“，其結(jié)果往往表現(xiàn)的不是被拍攝對象，而是自己，即不經(jīng)意間把被拍攝對象當(dāng)成自己的思想載體。這就與我們的創(chuàng)作初衷大相徑庭了。
應(yīng)當(dāng)明確一點，我們搞專題片的初衷不是把一個現(xiàn)成的或編導(dǎo)主觀的結(jié)論強加給觀眾，而是讓觀眾在觀看的過程中主動思考，能動介入，盡管每個人領(lǐng)略和思考的東西 不同，但結(jié)論是觀眾在平等、能動、投入的狀態(tài)中獲得。絕沒有強求的痕跡。就象我們拍攝的一個貧困學(xué)生的專題片《伸出你的手》，里面沒有開篇就提出主題，而 是盡量用這個寒門學(xué)子的家境，他的生存狀態(tài)和學(xué)習(xí)成績來展示，最后人們會不由自主地得出結(jié)論――這些品學(xué)兼優(yōu)、出身寒門的孩子們需要全社會的愛心和援助。
因此在創(chuàng)作時，一定要注意從觀念上找準(zhǔn)定位。
專題片的策劃與包裝歸根到底要從創(chuàng)作的方式上尋求突破。
馬克思曾說過：“藝術(shù)來源于生活，而高于生活。”沒有策劃與包裝的專題片是暗然無色的，沒有加工的素材是平淡無奇的。電視片排斥人為的虛構(gòu)卻不否認創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)，這就需要采編人員深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力，整合人才和聲畫資源，全方位進行包裝。
電視策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是厚積。“電視策劃不僅僅是一兩個點子，而是許多個點的集合。它就象是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線，在節(jié)目中承擔(dān)了思 想引擎的作用“。電視策劃就是理論對實踐的支撐。沒有相關(guān)的知識的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點和優(yōu)勢，是難以勝任的。這就要求專題片的制作人員 應(yīng)當(dāng)是一個多面手，他具備較高的思想文化素質(zhì)、藝術(shù)審美能力，還要擅長計算機操作。這樣才能在節(jié)目的定位、創(chuàng)意、制作上進行大膽的嘗試與創(chuàng)新。
其次，采訪現(xiàn)場是掘取大量素材的地方，聲畫同步使電視專題具備了其他媒體無法比擬的魅力，所以應(yīng)盡量采錄原生態(tài)的現(xiàn)場資源來突出真實感。比如一個火災(zāi)現(xiàn)場，嘈雜的人聲，霹叭的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀眾心弦。
再有，音樂是高度形象化的情感符號，音樂語言的運用，是直接表達藝術(shù)思想的有效手段。一個鮮明的主題在文字淋漓的表述后，加以音樂的轟托，更會錦上添花。比 如在《熱血忠魂李克誠》一片中，真實再現(xiàn)“九?一八事變”后，東北淪陷，抗日怒潮風(fēng)起云涌的場面時，配以著名的《松花江上》主題音樂，把人們帶到了那個沒 齒難忘的悲慘年代，主題思想被渲染到了極至。
歷史資料和空鏡頭的運用也是專題節(jié)目真實再現(xiàn)的一種手法。比如在采訪歷史人物的后期制作 上，可以通過畫中畫等技巧把人物放到歷史影片中，縮短了時間差，使觀眾仿佛回到了如火如荼的戰(zhàn)爭年代；在表現(xiàn)貧困學(xué)生理想追求時，只安排他學(xué)習(xí)的鏡頭會很 平淡，可如果用飛翔的大雁，來尋求一種寫意的境界，不僅豐富了作品的表現(xiàn)力，也深化和升華了主題，給觀眾以想象的空間。
另外，電視制作軟件的強大功能支持，也為片子的制作提供廣闊的創(chuàng)作空間。長沙宣傳片制作比如，蒙太奇手法的巧妙運用，各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當(dāng)使用，使得片子可以精裁細剪，風(fēng)光無限。
總之，電視片的策劃與包裝，是一個無限廣闊的空間，經(jīng)過精心策劃包裝的專題片，就象一座完美的雕塑，立體的呈現(xiàn)在受眾面前。但是也應(yīng)注意，電視策劃與包裝排 斥人為的虛構(gòu)但不否認創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)。這種藝術(shù)表現(xiàn)強調(diào)真實自然，它追求異彩紛呈，但不提倡光怪陸離；要求容量和深刻但拒絕繁冗和堆積。它不同于電影、 電視劇、文學(xué)的表現(xiàn)手法，而象一面鏡子反映著真實的人文和環(huán)境。
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