淺談電視專題片的策劃與包裝【一】
關(guān)于電視專題片的界定，目前電視界和學(xué)術(shù)界眾說不一。但可以肯定，專題片不是純新聞，它不要求時(shí)效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價(jià)值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實(shí)和對真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會取代其它電視藝術(shù)，也不會被其它電視藝術(shù)所取代，有著頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。
回顧我國電視專題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出她身上的時(shí)代烙印。而今的電視專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對電視專題進(jìn)行全方位的立體的策劃和包裝。
專題策劃首先要精心選材。專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報(bào)道等等。而選題的關(guān)鍵是在于它的內(nèi)涵價(jià)值使人們能動地介入到片子中來，產(chǎn)生情感的共鳴，達(dá)到心靈的互動。
在專題片題材的選取上我們要注意選取典型，就是所選取的人或事在一個(gè)時(shí)期一個(gè)地方具有普遍性、現(xiàn)實(shí)性、代表性和時(shí)代性。雷鋒、孔繁森等先進(jìn)人物都是具有鮮明的時(shí)代特征的典型人物，它們之所以能成為改革中的先進(jìn)典型，不僅因?yàn)樗麄兙哂杏掠诔钥?、甘于奉獻(xiàn)的精神品質(zhì)，更因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值觀念、行為方式等都符合建設(shè)中國特色社會主義的時(shí)代發(fā)展需要，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代風(fēng)采。這樣的典型讓人可親、可敬、可信，可學(xué)。將這些典型人物制作成電視專題片，就會收到很好的社會收益。因此，我們地方電視臺在創(chuàng)作專題片時(shí)就應(yīng)注意選取這樣的典型。
其次，策劃還要從制片觀念上進(jìn)行調(diào)整。真實(shí)性是專題片自始至終的追求。通過紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人們感受到真實(shí)再現(xiàn)的品格，這是一種平民化的意識表現(xiàn)，它平視、客觀的特點(diǎn)賦予了電視專題片感染力和生命力。所以在制片時(shí)，應(yīng)盡可能地避免主觀色彩的說教，而要從受眾心理的角度給專題片定位彰顯其平民意識。而實(shí)際上，在地方臺，我們經(jīng)常遇到的困擾是常會不知不覺地帶著某種主題思想去“強(qiáng)制執(zhí)行“，其結(jié)果往往表現(xiàn)的不是被拍攝對象，而是自己，即不經(jīng)意間把被拍攝對象當(dāng)成自己的思想載體，這就與我們的創(chuàng)作初衷大相徑庭了。應(yīng)當(dāng)明確一點(diǎn)，我們搞專題片的初衷不是把一個(gè)現(xiàn)成的或編導(dǎo)主觀的結(jié)論強(qiáng)加給觀眾，而是讓觀眾在觀看的過程中主動思考，能動介入，盡管每個(gè)人領(lǐng)略和思考的東西不同，但結(jié)論是觀眾在平等、能動、投入的狀態(tài)中獲得。絕沒有強(qiáng)求的痕跡。因此在創(chuàng)作時(shí)，一定要注意從觀念上找準(zhǔn)定位，一定避免一些人為的擺布和虛假的東西，力保專題片的真實(shí)性。因?yàn)?，真?shí)的專題片才有魅力，真實(shí)的專題片才能吸引觀眾、打動觀眾在制作過程中，要本著形式為內(nèi)容服務(wù)的宗旨，在“以視為主，以聽為輔”的原則指導(dǎo)下，協(xié)調(diào)和處理好畫面、同期聲、字幕，解說詞等方面的關(guān)系，使電視專題片諸要素及構(gòu)成諸要素的子要素之間優(yōu)勢互補(bǔ)，形成合力，共同為突出主題服務(wù)。
專題片的策劃與包裝歸根到底要從創(chuàng)作的方式上尋求突破。馬克思曾說過：“藝術(shù)來源于生活，而高于生活。”沒有策劃與包裝的專題片是暗然無色的，沒有加工的素材是平淡無奇的。電視片排斥人為的虛構(gòu)卻不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)，這就需要采編人員深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力，整合人才和聲畫資源，全方位進(jìn)行包裝。
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