影視的差異決定了電視創(chuàng)作必定行走在遵從聲畫綜合表現(xiàn)和大眾傳播特性的雙軌上，尤其在后期編輯時，這雙重性質(zhì)共同決定著鏡頭素材的取舍組合，決定著編輯的價值取向。

　　盡管電視創(chuàng)作涉及到各種類型、不同體裁的節(jié)目，其編輯要求各有側(cè)重，但是，電視傳播特性對節(jié)目編輯的影響大體可歸為以下幾方面：

　　1、重視制作節(jié)目的真實性 除了電視劇、電視散文等假定性為前提的藝術(shù)樣式外，電視各類節(jié)目大多反映的是現(xiàn)實生活真實的事態(tài)和狀況，這一點深刻影響著人們對于電視敘事的基本判斷。

　　比如，張藝謀拍攝的中國申奧片是一部寫意性很強的作品，里面的人和景，以及處處洋溢的情，實際上已是被符號化的群體形象和精神風貌的象征，但是，影片中出現(xiàn)的幾位普通市民，自然而然地引起了媒體和觀眾的關注：他們是被精心挑選的還是被偶然抓拍到的？他們平時就是這樣的嗎？突然成為了申奧片中京城百姓生活的代言人，他們有什么感想？……相關的后續(xù)報道相繼出現(xiàn)，符號被還原為現(xiàn)實生活中真真實實的人原原本本的生活狀態(tài)，這在電影作品中是不可想象的。

　　真實與否也是電視觀眾節(jié)目審美的重要標準，電視觀眾常常以自己的實際生活經(jīng)驗和知識積累來衡量節(jié)目內(nèi)容的真實。事實上，材料本身的真實的確并不代表電視表現(xiàn)的真實，通過對圖像聲音素材的有意裁剪，鏡頭序列的巧妙安排以及其他手段的特殊處理，電視編輯可以達到以假亂真、偷梁換柱、正話反說等等反面效果。

　　比如，以摳像替換背景的方式，可以輕易地將幾個月前的采訪變?yōu)楝F(xiàn)在狀態(tài)下的訪問；斷章取義地重新組接被訪者談話更是在真實旗號下對談話者的不尊重。

　　當然，在很多情況下，創(chuàng)作者并不是有意違背真實，而是由于受創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作技巧等影響，未能正確地處理素材，使真實的東西看上去象假的一樣，這也是為什么觀眾更樂意接受電視現(xiàn)場報道，而不是轉(zhuǎn)述的新聞。

　　所以，電視編輯在制作節(jié)目時，要重視節(jié)目表達的真實與分寸感，更重視以合乎生活邏輯的方式為電視觀眾提供近可能豐富、立體化、多層次的信息，追求表達的客觀和用事實本身說話的藝術(shù)。

　　2、重視電視媒體的特性 電視媒體有著與電影相同的語言表達方式和不同的傳播特性。比如，線性傳播轉(zhuǎn)瞬即逝、手段多樣樣式豐富、時效性強、現(xiàn)場感強、收視隨意，這些傳播特性賦予電視獨有的表達要求。

　　線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的傳播特性要求在編輯節(jié)目時注意淺顯易懂，簡潔連貫，有時需要適當?shù)闹貜秃蛷娬{(diào)；隨意收視的傳播環(huán)境要求編輯更多地考慮節(jié)目的開始、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、氣氛等方面安排，避免拖沓，特別是現(xiàn)代電視觀眾有較成熟的視聽經(jīng)驗和多樣化的選擇機會，因此，快節(jié)奏、大信息量、新穎的視覺效果、反復的宣傳等等，都成為電視吸引觀眾注意力的重要手段；時效性現(xiàn)場感要求電視編輯提高編輯效率，重視最新信息的傳播，重視對高信息含量的現(xiàn)場反映。

　　電視語言相形于電影而言，更為豐富，特別是現(xiàn)代電腦技術(shù)，為電視帶來了嶄新的視覺效果，電視編輯應該勇于嘗試現(xiàn)代編輯技術(shù)為電視創(chuàng)作帶來的各種可能性。

　　3、重視節(jié)目的受眾觀念 一個好的電視編輯在制作節(jié)目的時候，既要考慮鏡頭語言表達的流暢性與藝術(shù)性，又要在每一組鏡頭組合和聲畫配合上，不斷追問：觀眾是否看明白了？這樣編輯的傳播效果如何？電視編輯如果單憑自己的興趣，而不考慮觀眾的接受程度，單純追求陽春白雪的藝術(shù)探索，這在大眾傳播中是難以生存的。

　　但是，這并不意味著電視創(chuàng)作的平庸與粗糙。電視編輯一方面需要通過精當?shù)乃囆g(shù)手段來提升觀眾的視聽審美水平，另一方面也應該認識到創(chuàng)作本身是為了更有效地傳達，因此，無論在觀念認識還是具體創(chuàng)作上，都需要從這兩者的結(jié)合點出發(fā)。

　　電視節(jié)目形態(tài)的多樣性、受眾對象的廣泛性也決定了電視節(jié)目制作應有針對性要求。電視受眾由于年齡、性別、學識、愛好等不同，對于不同欄目、不同風格、不同視點的節(jié)目會有不同程度的認同，一個電視節(jié)目很難顧及到所有層次的觀眾，因此在制作節(jié)目過程中，需要確定根據(jù)受眾對象確立節(jié)目定位，在題材的選擇、表現(xiàn)的深度、節(jié)目的風格、編輯的節(jié)奏等方面都考慮到特定對象特定播出時段可能的特定需求。

　　學者麥克盧漢曾經(jīng)在他的名著《人的延伸--了解傳播媒介》中斷言：那些包含了須由觀眾完成某些過程的電視節(jié)目是最有效的，事實也證明這一點。如今，受眾細分化、欄目多樣化、頻道專業(yè)化已成電視發(fā)展的現(xiàn)實，互動式電視、衛(wèi)星電視、圖文電視等新電視功能在不斷出現(xiàn)，現(xiàn)實與前景都顯示電視制作與貼近受眾之間的密切關聯(lián)。觀眾意識應該在電視編輯占有很重要位置。