五十八集電視劇《獵場》的播出雖然晚了兩年，但適逢現(xiàn)在期盼電視劇熒屏能走出新意的呼聲再起，《獵場》給了市場很大的新鮮感。

　　現(xiàn)在不少的電視劇題材相撞，內(nèi)容重復(fù)，人物樣式雷同化，生活場景的復(fù)盤，都給了觀眾負(fù)面的印象。而電視劇《獵場》的出現(xiàn)，按照專家的話，那就是對(duì)現(xiàn)在的電視劇市場有一種正本清源、撥亂反正的作用，它恢復(fù)了觀眾的欣賞味蕾，恢復(fù)和保護(hù)文化生態(tài)環(huán)境。這部《獵場》的選材是一種新鮮的、獨(dú)特的，而且能直接面對(duì)當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，也是介入了商業(yè)、金融、人才等敏銳的矛盾點(diǎn)。它給了人們一種啟示，那就是在千軍萬馬過獨(dú)木橋的時(shí)候，應(yīng)該怎么改變角度，更新思維，跟上這個(gè)新時(shí)代，找到一種全新的反映橋段。

　　電視劇《獵場》通過鄭秋冬這個(gè)自強(qiáng)不息、不斷超越自我的形象，全力高揚(yáng)了自我清污的理想主義人格。鄭秋冬是有污點(diǎn)的，是那個(gè)急功近利的心情讓他走入了歧途，但他從監(jiān)獄出來沒有頹廢，而是重新站立起來。他在每一個(gè)故事推進(jìn)中都在表達(dá)自己的見解，那就是干凈自己的靈魂。他幾次面對(duì)金錢誘惑，但都從人性深處的自我斗爭和自我內(nèi)心的沖突、抗?fàn)帓暝鰜?，讓人可信，給人鼓舞。電視劇《獵場》沒有拔高鄭秋冬，而是讓他逐漸進(jìn)入了一種集體奮進(jìn)的環(huán)境，樹立起正確的主流價(jià)值觀。應(yīng)該說胡歌在《瑯琊榜》之后有了一個(gè)飛躍，從古裝人物到現(xiàn)代人物，也是一個(gè)跨越。他表現(xiàn)出來為了理想堅(jiān)持不懈的中國現(xiàn)代型男人的形象，給千篇一律、碌碌無為的當(dāng)前電視屏幕形象一種改頭換面。特別是處理鄭秋冬和羅伊人的愛情上，有了從初級(jí)到高級(jí)的轉(zhuǎn)變，有了更深層的情感世界?，F(xiàn)在不少電視劇在愛情上的描述都顯得追求噱頭，故意設(shè)計(jì)離奇、缺乏助力的武器。

　　另一部電視劇《生逢?duì)N爛的日子》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)青春歲月更為厚重的“70后”，講述北京胡同里普通人家四兄弟從青年到不惑之年的人生歷程。在改革開放進(jìn)入四十年的歷程中，電視劇的創(chuàng)作應(yīng)該借助這個(gè)舞臺(tái)更多地描述當(dāng)代老百姓的生活變化和思想轉(zhuǎn)換。電視劇《生逢?duì)N爛的日子》的構(gòu)造就在一個(gè)平凡的家庭之中，個(gè)性迥異的四兄弟經(jīng)歷了截然不同的人生經(jīng)歷。表現(xiàn)出來了人們?cè)谶@改革開放的年月里，怎么一步步走來的，怎么從一個(gè)不成熟的視野有了現(xiàn)在的大格局。他們哥兒四個(gè)命運(yùn)不同，但追求是一致的。這一點(diǎn)與《獵場》異曲同工，那就是如何面對(duì)金錢的誘惑，面對(duì)感情的分割，面對(duì)親人的選擇，主人公都會(huì)真實(shí)地找到自我，秉持一個(gè)中國人的善良、正直、奮斗、豁達(dá)。

　　與其相似的是電視劇《情滿四合院》，也寫了四合院，但更多的是寫了傻柱與鄰居們的關(guān)系。這部電視劇的背景也是這四十年的變化。傻柱在與鄰里之間的相處中逐漸成熟起來，有了男人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在改革開放的春風(fēng)下，傻柱開辦飯店，并把四合院改建成養(yǎng)老院，與鄰里和家人一起幸福和睦地生活在一起。其實(shí)這個(gè)處理是很難的，因?yàn)槭菬o法讓人相信的?？伞肚闈M四合院》就是讓觀眾走進(jìn)這個(gè)四合院，可信可親。它表現(xiàn)出現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)文化的重新拾起，有了一種回歸被疏遠(yuǎn)已久的人文關(guān)懷。傻柱把鄰里的空巢老人當(dāng)成自己的父母般孝敬，其實(shí)是用大愛善行詮釋現(xiàn)在版的良心。

　　中國的電視劇創(chuàng)作已經(jīng)有了新的走向，那就是在創(chuàng)作更多接地氣、傳得開、留得下的優(yōu)秀作品和正面人物形象。