就如我們做運(yùn)動(dòng)之前，總需要做一些熱身運(yùn)動(dòng)，活動(dòng)一下筋骨，這樣既能更好的揮汗如雨，也能保護(hù)好自己不受傷害。

　　剪輯師的任務(wù)，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是對(duì)拍好的原始素材，通過(guò)剪輯的手法，使完成的影視片能充分體現(xiàn)編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，并讓它更豐富和完善。

　　編劇，通過(guò)文學(xué)劇本傳情達(dá)意。

　　導(dǎo)演，則是用分鏡頭劇本并加以導(dǎo)演闡述，來(lái)說(shuō)明自己的創(chuàng)作意圖。

　　因此，剪輯師的“前戲”，就是好好閱讀和研究文學(xué)劇本、分鏡頭劇本以及導(dǎo)演闡述。但是，文學(xué)劇本和導(dǎo)演闡述畢竟是文字上的傳達(dá)，而處理素材的重要依據(jù)，還是分鏡頭劇本為主。所以，理解分鏡頭劇本才是我們剪輯師的重中之重。

　　再看分鏡頭劇本時(shí)，我們要思考幾方面的問(wèn)題。

　　鏡頭分切的因素和未來(lái)鏡頭有機(jī)銜接的關(guān)系。

　　場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換，是利用什么？人物對(duì)白、主體動(dòng)作、還是鏡頭運(yùn)動(dòng)，亦或是音樂(lè)、音響等等。要留意轉(zhuǎn)換是否符合劇本的內(nèi)容、風(fēng)格。

　　畫(huà)面是否運(yùn)用特效，明確特效的目的，“五毛錢(qián)”的特效，還是真正服務(wù)于影視內(nèi)容，就看你做的逼真與否了。

　　聲畫(huà)配合上，要注意音響和音樂(lè)是否能渲染出那種想要的氛圍，不要恐怖片放個(gè)喜慶的音樂(lè)。

　　最后，分鏡頭劇本畢竟是導(dǎo)演用文字（有些會(huì)加一下繪畫(huà)本）來(lái)闡述的，與實(shí)際的鏡頭肯定會(huì)有區(qū)別，這個(gè)時(shí)候就要發(fā)揮咱們用鏡頭講故事的專(zhuān)業(yè)能力，多和導(dǎo)演溝通，以達(dá)到更好的效果。

　　當(dāng)然了，很多片子不一定有那么專(zhuān)業(yè)的分鏡頭劇本給到剪輯師，就如當(dāng)下流行的短視頻制作，可能就給你提供一個(gè)草本，上面大概寫(xiě)個(gè)劇情，其他的就靠剪輯師發(fā)揮了。這個(gè)時(shí)候，我們可以捋順一下劇情，按照劇情發(fā)展去剪輯就好。