影視作品中的女性角色，如果要如《大小謊言》、《使女的故事》一般生動(dòng)多樣，又具說服力，必須要跨過“一個(gè)女性的光環(huán)要通過得到盡可能多的男性的愛慕得來”的門檻——這個(gè)門檻，哪怕近期好評連連的《那年花開月正圓》，都跨不過。

　　今年艾美獎(jiǎng)最大贏家是女性

　　川普當(dāng)選總統(tǒng)之后的第一個(gè)艾美獎(jiǎng)，被賦予濃烈的政治色彩是件意料之中的事。但相比于半年前奧斯卡的先例，更貼近普通大眾的電視圈，反映現(xiàn)實(shí)的力度比電影界更強(qiáng)了些。

　　除了主持人史蒂芬·科拜爾伯延續(xù)個(gè)人脫口秀里的實(shí)事諷刺風(fēng)格，最直白的體現(xiàn)，在今年的獲獎(jiǎng)名單里一覽無遺。當(dāng)中，不得不提到多元化的勝利：劇情類、喜劇類和限定劇/電視電影類的最佳男主角分別被有色人種演員拿下，是首次;蕾娜·懷瑟與阿茲·安薩里一起獲得喜劇類最佳編劇，是黑人女性編劇中首次;茱莉亞·路易斯-德利法絲第6次憑《副總統(tǒng)》里的角色獲得喜劇類最佳女主角，一個(gè)演員靠同一角色的獲獎(jiǎng)數(shù)量，是首次;劇情類最佳劇集被一部網(wǎng)劇(《使女的故事》)獲得，也是首次……

　　不過，如果非要?dú)w納出今年艾美獎(jiǎng)的最大贏家，那一定是女性(從演員到編劇、導(dǎo)演)，其中以HBO限定劇《大小謊言》和Hulu劇情劇《使女的故事》兩部女性題材電視劇的大獲全勝為代表——《大小謊言》贏得5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，《使女的故事》也不遑多讓，也贏得5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，在各自類別里都屬于橫掃類型的。

　　一部揭開了加州白人上流社會(huì)幾個(gè)家庭光鮮生活背后的陰暗與丑陋，另一部以反烏托邦式的場景設(shè)定，講述著一批女性在未來世界極權(quán)社會(huì)中，變成了字面意義上的“生育機(jī)器”——兩部劇同樣從女性視角出發(fā)，在不同背景下對女性的命運(yùn)做到了不同層面，但同等程度的關(guān)注與同情，這在過去一年的美國電視界，可以說是具有歷史意義的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　就像妮可·基德曼上臺領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)發(fā)言里講的：“這部劇里的女性角色，誕生于我們對當(dāng)下(影視作品中)女性重要角色缺失的失望。”與她獲得同一提名的劇中搭檔瑞茜·威瑟斯彭之前在訪談中也談?wù)撨^類似的話題，作為她從電影轉(zhuǎn)型到電視、從演員到兼任制作人的理由之一，“當(dāng)我的經(jīng)紀(jì)人拿著某個(gè)劇本對我說‘所有好萊塢的女演員都想演這個(gè)角色’的時(shí)候，我感到詫異，電影中為女性樹立的角色只能做到這樣了嗎?所以這不斷激勵(lì)著我去為女性創(chuàng)造更多可能。”

　　實(shí)際上，美國電視圈中女性勢力的崛起，今年并不是第一次，就在幾年前，《都市女孩》、《我本堅(jiān)強(qiáng)》、《副總統(tǒng)》等以女性為中心的熱門喜劇的出現(xiàn)，已經(jīng)引發(fā)過一輪討論，但當(dāng)時(shí)的格局，還停留在“反英雄”類型女主角的出現(xiàn)，打破了電視劇中女性角色的既定印象——換句話說，就是更多敢于直視自己缺點(diǎn)、坦露內(nèi)心不安與焦慮的角色出現(xiàn)，扭轉(zhuǎn)了“傻白甜”、“追求物質(zhì)”、“心機(jī)暗算”等大眾對女性角色的傳統(tǒng)認(rèn)知。

　　然而，這僅僅是集中在“喜劇類”領(lǐng)域的現(xiàn)象——要知道，在美國電視界，“劇情類”的分量，無論是制作成本、播放時(shí)段與收視級別，都是各大電視臺和制作公司更看重的領(lǐng)域，近幾年一直被《廣告狂人》、《絕命毒師》、《紙牌屋》等一系列男性主導(dǎo)的劇集霸占。從這個(gè)意義來看，《大小謊言》與《使女的故事》在今年完成了美國電視界對于女性角色的另一個(gè)飛躍。

　　國內(nèi)的女性題材不應(yīng)繼續(xù)“瑪麗蘇”了

　　如果拿這個(gè)轉(zhuǎn)變來對比國內(nèi)影視圈的變化，貌似也可以找到些許相應(yīng)的趨勢。

　　從《甄嬛傳》到《武媚娘傳奇》、從《羋月傳》到《歡樂頌》、再從《我的前半生》到《那年花開月正圓》，國產(chǎn)女性題材電視劇，甚至是大女主作品，與伴隨網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)散而愈發(fā)浩大的“女權(quán)”呼聲一起，成了這幾年國內(nèi)影視圈不可忽視的力量，不僅塑造了多個(gè)讓人印象深刻的角色，也讓相關(guān)女演員，比如孫儷、范冰冰、劉濤等人設(shè)更加鮮明穩(wěn)固。

　　當(dāng)然，無論是歷史人物改編還是文學(xué)IP改編，對女性視角的關(guān)注，絕對是件好事——美劇里的女性因宗教差異、種族與性別歧視而反映出的生活與精神狀態(tài)，與國產(chǎn)劇里的女性在逼婚、出軌、求職、教育子女等現(xiàn)實(shí)壓力下呈現(xiàn)的樣子，本質(zhì)上相同，只是，如今的美劇被整個(gè)社會(huì)上對“政治正確”的訴求逼得盡可能做到全方位關(guān)懷，而國內(nèi)電視劇更傾向于從事件本身出發(fā)折射出不同群體的不同面向。

　　最近看了《那年花開月正圓》卻十分感慨，本是關(guān)于舊社會(huì)女性從商的故事，從題材來說還是挺新鮮的，可感情線的鋪陳發(fā)展，終究沒有逃過所有大女主戲的終極法則：瑪麗蘇。一個(gè)女主要與幾乎所有主要男性角色發(fā)生情感關(guān)聯(lián)，似乎是過于關(guān)照言情粉的一種設(shè)定，用一種稍微憤世嫉俗了點(diǎn)的角度來看，忍不住要解讀成“一個(gè)女性的光環(huán)要通過得到盡可能多的男性的愛慕得來?”

　　影視作品中的女性角色，如果要如《大小謊言》、《使女的故事》一般生動(dòng)多樣，又具說服力，這好像是必須要跨過的一個(gè)門檻。

　　但是，鑒于國內(nèi)影視行業(yè)的井噴，樂觀的心態(tài)還是可以有的。正如《使女的故事》的創(chuàng)作者布魯斯·米勒的得獎(jiǎng)感言里激勵(lì)臺下的電視工作者：“回家繼續(xù)工作吧，我們還有好多東西要去爭取。”

　　國內(nèi)的編劇們也一樣，回家繼續(xù)工作吧，影視劇里更多的女性角色等著被創(chuàng)造。