《你的名字?！贰兜秳ι裼颉返某晒ι碛爸?，也有著《大護(hù)法》《阿唐傳奇》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的好口碑，前者成于二次元受眾，后者亦因二次元受眾得以誕生。動(dòng)漫電影市場(chǎng)的開(kāi)拓是沒(méi)有國(guó)界的，日漫電影的成功，實(shí)際上也在呼喚中國(guó)動(dòng)畫的成熟與新生。

　　二次元受眾基礎(chǔ)是動(dòng)畫電影優(yōu)勢(shì)所在

　　自2016年《你的名字?！芬M(jìn)國(guó)內(nèi)以來(lái)，日本動(dòng)畫電影在中國(guó)電影市場(chǎng)屢創(chuàng)佳績(jī)?！赌愕拿??！穭?chuàng)造了5.76億票房紀(jì)錄，成為目前上映日本動(dòng)畫電影之冠。今年9月，知名動(dòng)畫《銀魂》改編真人電影《銀魂紅櫻篇》、山田尚子導(dǎo)演的《聲之形》、大熱輕小說(shuō)《刀劍神域》改編同名動(dòng)畫劇場(chǎng)版《刀劍神域：序列之爭(zhēng)》，也都獲得了頗為不錯(cuò)的票房:《銀魂》票房突破8000萬(wàn)，《聲之形》《刀劍神域:序列之爭(zhēng)》尚未下映，目前為止也拿下超過(guò)4500萬(wàn)票房的好成績(jī)。

　　繁榮并不虛假，進(jìn)入《刀劍神域:序列之爭(zhēng)》放映場(chǎng)，很多普通觀眾會(huì)被嚇一跳。我去的那場(chǎng)，許多二次元迷帶著男女主人公“桐人”或“阿斯娜”的海報(bào)或手辦進(jìn)場(chǎng)觀影，人物在熒幕閃現(xiàn)時(shí)瘋狂歡呼，場(chǎng)面十分熱烈。透過(guò)這一隅，動(dòng)漫電影的火爆和受寵的原因可見(jiàn)一斑——國(guó)內(nèi)二次元群體逐漸壯大，且具有足夠的購(gòu)買力。對(duì)觀眾而言，動(dòng)畫電影已經(jīng)遠(yuǎn)不是憑空冒頭、初來(lái)乍到的全新的文化產(chǎn)品，而是陪伴他們?cè)S久，日久生情的老伙計(jì)。無(wú)論是制作方，如導(dǎo)演、配音演員，原畫、配樂(lè)，還是作品本身，如上文火爆的男女主人公，總有一項(xiàng)是你喜愛(ài)熟悉，且愿意為成片掏錢的。

　　說(shuō)起日本動(dòng)畫，大約每個(gè)人都會(huì)想到《花仙子》《灌籃高手》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》等耳熟能詳?shù)耐昊貞?。這些“童年回憶”不僅是改革開(kāi)放后第一批進(jìn)入中國(guó)的外國(guó)動(dòng)畫片，更是哺育了最初一代“御宅族”。此后，這類為青少年專門創(chuàng)作的動(dòng)畫不僅替代了“兒童向”的迪士尼長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫞杆俨东@了中國(guó)動(dòng)畫的觀眾，《柯南》《火影忍者》等作品也一度被放在電視臺(tái)黃金時(shí)段播出，是一種“官方式”的承認(rèn)?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，日本動(dòng)畫片也隨著字幕組在各視頻網(wǎng)站廣泛傳播開(kāi)來(lái)。熱愛(ài)此類作品的“二次元”受眾，也悄悄生長(zhǎng)、壯大，并形成了自己的社群。

　　因此，《你的名字?！繁灰M(jìn)可以看做某種標(biāo)志事件——對(duì)于國(guó)內(nèi)的二次元觀眾而言，一部本屬于虛擬社群間傳播的“二次元”動(dòng)畫，卻在影院這個(gè)“三次元”空間上映，這意味著一種頗令人驚喜的“承認(rèn)”?！赌愕拿??！芬l(fā)的觀影狂潮，也為此后國(guó)內(nèi)更多動(dòng)漫電影市場(chǎng)的開(kāi)拓，奠定了良好的基礎(chǔ)。

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影也正在大膽嘗試

　　二次元受眾打下的基礎(chǔ)固然是日本動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)所在，但其背后，乃是成熟的動(dòng)畫制作工業(yè)，甚至是完整高效的二次元產(chǎn)業(yè)鏈，這些產(chǎn)業(yè)鏈保證了動(dòng)畫的基本質(zhì)量，更保證了動(dòng)畫生產(chǎn)與受眾可以持續(xù)依存。

　　回顧中國(guó)動(dòng)畫電影，在歷史上曾經(jīng)創(chuàng)下極佳的成績(jī)。在國(guó)營(yíng)美術(shù)制片廠年代，中國(guó)動(dòng)畫如《大鬧天宮》(1965)《小蝌蚪找媽媽》(1961)等作品，無(wú)論是在制作水平上、藝術(shù)水準(zhǔn)上還是國(guó)民影響力上，都取得了非常驚人的成績(jī)，在世界動(dòng)畫史上也是濃墨重彩的一筆。到了上世紀(jì)90年代，原有的國(guó)營(yíng)制片廠轉(zhuǎn)軌，上海美術(shù)制片廠虧本創(chuàng)作的無(wú)影動(dòng)畫電影《寶蓮燈》(1999)幾乎成為中國(guó)動(dòng)畫電影一個(gè)時(shí)代的絕唱(注:無(wú)影動(dòng)畫是一種不繪陰影的動(dòng)畫創(chuàng)作法，對(duì)于線條的要求格外高，制作難度頗大)。

　　高品質(zhì)、高質(zhì)量的動(dòng)畫片失去了原本的體制支撐，也沒(méi)有可見(jiàn)的市場(chǎng)空間。尤為關(guān)鍵的是，當(dāng)美術(shù)廠變?yōu)樯虡I(yè)動(dòng)畫公司時(shí)，原有的養(yǎng)活動(dòng)畫創(chuàng)作者的體制沒(méi)有了，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫業(yè)長(zhǎng)期被限定在低齡觀眾消費(fèi)品這一定位上，通過(guò)售賣周邊存活。很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫失去了自己的觀眾，成為了“低幼向”的代名詞。

　　近年來(lái)，以《大魚海棠》的上映為標(biāo)志，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的討論也達(dá)到一個(gè)小高潮。這部畫面精致的動(dòng)畫大片最受爭(zhēng)議的，除了故事邏輯有所缺陷，還有就是觀眾對(duì)于其模仿宮崎駿畫風(fēng)的質(zhì)疑。

　　但正如前文所述，中國(guó)動(dòng)畫自身并非“先天弱勢(shì)”，而是經(jīng)歷了一次中斷，失去了受眾，而這批受眾很大一部分轉(zhuǎn)向日本二次元。當(dāng)二次元愛(ài)好者們長(zhǎng)大成人，召喚出中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的制作者，重新開(kāi)始手繪動(dòng)畫的制作時(shí)，雖然處于“要不要效仿日本動(dòng)畫”的疑慮中，但畢竟是從無(wú)到有的大膽嘗試;雖然艱難，但畢竟有了開(kāi)端。

　　因此，從《你的名字?！返健兜秳ι裼颉返某晒ι碛爸拢灿兄洞笞o(hù)法》《阿唐奇遇》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的好口碑，前者成于二次元受眾，后者亦因二次元受眾得以誕生。動(dòng)漫電影市場(chǎng)的開(kāi)拓是沒(méi)有國(guó)界的，日漫的成功，實(shí)際上也在呼喚中國(guó)動(dòng)畫的成熟與新生。