一些制作者忙于把原著粉絲和明星粉絲轉(zhuǎn)化為改編作品的消費(fèi)者，卻沒(méi)有在內(nèi)涵挖掘和藝術(shù)錘煉上進(jìn)行沉潛，最終將傷害這門(mén)藝術(shù)的根基。

　　大概從2005年《仙劍奇?zhèn)b傳》開(kāi)始，得益于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編和技術(shù)進(jìn)步，玄幻逐漸成為國(guó)產(chǎn)劇重要類(lèi)型。在剛剛過(guò)去的2017年，這一類(lèi)型影視作品仍然不少，《三生三世十里桃花》《上古情歌》《醉玲瓏》《軒轅劍之漢之云》《擇天記》等作品紛至沓來(lái)，但除了年初《三生三世十里桃花》關(guān)注度較高外，其他作品并沒(méi)有激起多大浪花。玄幻劇已經(jīng)略顯疲態(tài)。

　　類(lèi)似中國(guó)古代志怪小說(shuō)、西方魔幻電影，玄幻劇是創(chuàng)作者將常規(guī)物象幻化變異從而為觀眾帶來(lái)超現(xiàn)實(shí)奇異感受的敘事藝術(shù)。得益于數(shù)碼技術(shù)日新月異，遮片繪畫(huà)、計(jì)算機(jī)圖形渲染、運(yùn)動(dòng)控制等新技術(shù)普遍采用，玄幻劇營(yíng)造出更加逼真視聽(tīng)體驗(yàn)，讓觀眾情感得到宣泄。與此同時(shí)，模式單一、情節(jié)雷同、演技不在線、人設(shè)荒唐等問(wèn)題越來(lái)越被人詬病，使得這類(lèi)作品豆瓣評(píng)分普遍在3—5分(滿分10分)。反觀國(guó)外幻想題材影視劇，無(wú)論《指環(huán)王》三部曲還是《哈利·波特》系列電影，不僅成為經(jīng)典之作，其衍生作品直到今天仍然受到關(guān)注和期待。國(guó)產(chǎn)玄幻劇為什么產(chǎn)量大卻難以留下精品呢?

　　概觀這些玄幻劇，故事內(nèi)容大多是人、神、魔甚至飛禽走獸在架空世界里陪伴著男女主人公追尋虛無(wú)縹緲的愛(ài)情，故事虛浮，主題輕淺，視野狹小，又缺乏打動(dòng)人心的真情實(shí)感。相比于悠久華夏歷史留下浩如煙海的上古神話、志怪文學(xué)、神魔小說(shuō)，這些玄幻劇往往只是披著古人外衣，并沒(méi)有從中吸取足夠養(yǎng)分、挖掘深度內(nèi)涵，因而情感蒼白、意義稀薄。比如，某玄幻劇有不少《山海經(jīng)》元素和上古神話影子，但僅僅作為符號(hào)存在，并未與故事本身有機(jī)融合在一起。再比如，“渡劫”在古典小說(shuō)中指神仙們通過(guò)修煉來(lái)提升法力以渡過(guò)劫難，而玄幻劇中的渡劫則是一場(chǎng)接一場(chǎng)戀愛(ài)，丟掉中國(guó)傳統(tǒng)天人合一、以天下為己任的大氣磅礴而僅囿于一己悲歡之中。與之相比，《指環(huán)王》立意“創(chuàng)造屬于英國(guó)的神話”，作品更是大量借用北歐傳說(shuō)及史詩(shī)《貝奧武甫》的內(nèi)容;同為通俗文藝的武俠小說(shuō)之所以留下金庸等人經(jīng)典之作，是因?yàn)樗l(fā)展了傳統(tǒng)武俠小說(shuō)類(lèi)型敘事，為俠義精神賦予新意義，作品對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)巧妙化用更是俯拾皆是。

　　學(xué)者袁珂在論述古代神話起源時(shí)認(rèn)為，“神話的產(chǎn)生，是和現(xiàn)實(shí)生活有緊密的聯(lián)系的”。幻想題材大眾文藝作品受到人們歡迎，最重要的是透過(guò)超現(xiàn)實(shí)想象表達(dá)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。遠(yuǎn)者如《聊齋志異》對(duì)社會(huì)矛盾的揭露和批判，近者如《蜀山劍俠傳》對(duì)民國(guó)亂世的思考，就連“天仙配”“白蛇傳”這樣的愛(ài)情主題作品，也是古代人擺脫封建制度枷鎖，向往自由美好愛(ài)情的觀照。而玄幻劇與生動(dòng)描繪現(xiàn)實(shí)社會(huì)、巧喻世俗百態(tài)的傳統(tǒng)是斷裂的，很難看到具有鮮明現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、表達(dá)主流價(jià)值觀的玄幻作品。光怪陸離的影像如果剝離現(xiàn)實(shí)關(guān)切，最終將只剩下“顏值”、炫景和喧囂。

　　互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的青少年群體是玄幻文藝最大推動(dòng)者，他們尋求新奇故事和瑰麗想象的審美趣味牽動(dòng)著資本的熱情。一些浮躁的制片單位為賺快錢(qián)和高收益，祭出粉絲經(jīng)濟(jì)的“法寶”，忙于把原著粉絲和明星粉絲轉(zhuǎn)化為改編作品的消費(fèi)者，卻沒(méi)有在內(nèi)涵挖掘和藝術(shù)錘煉上進(jìn)行沉潛，最終將傷害這門(mén)藝術(shù)的根基。從文化傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)條件而言，中國(guó)玄幻劇有希望出精品、出佳作，如果不用心經(jīng)營(yíng)，從炙手可熱墮落成明日黃花，實(shí)在令人惋惜。