2018年是中國電視劇誕生60周年。作為最普遍的大眾文藝作品，某種意義上，電視劇還承載著容納社會不同時期豐富記憶的功能，可以是溫潤人心的精神寄托。在走向良性循環(huán)，走向品質(zhì)升級之路的過程中，觀眾還渴望看見這樣的熒屏風(fēng)景———新時代的現(xiàn)實(shí)主義劇應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)中國人民對美好生活的向往，以現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感為經(jīng)緯度，刻畫萬花筒人生、社會風(fēng)情畫卷。

　　“談判都去華爾街，戀愛都去巴黎秀”，日前舉行的2018上海電視劇制播年會上，東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿此話一出，多少觀眾會心一笑。

　　“我們發(fā)現(xiàn)，競爭是極度分散的競爭。”國廣視索福瑞媒介研究有限責(zé)任公司客戶總監(jiān)龍長纓展示了一個數(shù)據(jù)，通過電視劇審批發(fā)行的制作機(jī)構(gòu)中，“一部劇”公司連年遞增，從2013年的75.4%到2017年89.4%，已逼近九成。

　　不可否認(rèn)，2017年，中國電視劇行業(yè)收獲了超越進(jìn)取的一年，整體創(chuàng)作呈現(xiàn)出主流內(nèi)容更突出、現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)力回歸的態(tài)勢。但同樣不可否認(rèn)，有著現(xiàn)實(shí)主義審美基因的觀眾，已對現(xiàn)實(shí)題材劇有了更高要求：少點(diǎn)懸浮，少點(diǎn)套路。

　　熒屏上的人物逐漸滲入各行各業(yè)，但別讓海外拍攝成了套路式“尬景”

　　醫(yī)生、老師、編劇、談判官、咨詢師、工程師、時尚設(shè)計師……隨著現(xiàn)實(shí)題材百花齊放，2017年出現(xiàn)在熒屏上的人物滲入了各行各業(yè)。在業(yè)內(nèi)人士看來，“中國電視劇已進(jìn)入了內(nèi)容主題愈加豐富的新時代，反映了人民日益多彩的現(xiàn)實(shí)生活”。

　　蓬勃的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作熱情下，什么才是“真正的現(xiàn)實(shí)主義”成為貫穿年會的線索之一。

　　王磊卿關(guān)于海外“尬景”的點(diǎn)評引發(fā)會場一陣議論。國產(chǎn)都市劇最近流行扎堆“外拍”，似乎不到海外取景不好意思稱“都市”。過去一兩年，觀眾實(shí)在太熟悉相似場景：第一集，男女主人公海外偶遇，因誤會不歡而散，可回國后發(fā)現(xiàn)冤家路窄。于是，故事就在歡喜冤家的模式中徐徐展開。有些海外拍攝確乎劇情發(fā)展的必然需求，有些純屬“為了出國而出國”。

　　套路不止一處，“頂著普通人的身份過著精英生活”以及“穿制服談戀愛”也是都市劇愈發(fā)常見的遺憾。這就導(dǎo)致觀眾有時會“串戲”，讓甲之主角換到乙劇里做戲，居然可以毫不違和。有行家直言，這是因?yàn)椴粩啾粔嚎s的制作周期，讓編導(dǎo)演都少了點(diǎn)“貼肉”的經(jīng)驗(yàn)，只能在所有人相似的愛情糾葛中掘地三尺。

　　如何避免套路?　去年的品質(zhì)劇　《雞毛飛上天》　做出某種示范。它的好評來自多個維度：反映了改革開放的歷程;反映了有血有肉的個人命運(yùn)，跌宕起伏，又無不透露出溫暖而明亮的現(xiàn)實(shí)主義力量;同樣重要的還有，它極具真實(shí)感。該劇編劇申捷曾用了三年時間潛入義烏商人的生活，跟著他們進(jìn)貨練攤。對編劇來說，花時間沉浸在一個行業(yè)中，與僅僅依靠采訪搜集素材，兩種創(chuàng)作方法得到的質(zhì)感，必會在細(xì)節(jié)中顯出高下。而所有的細(xì)節(jié)和時間才是匯成品質(zhì)、溫潤人心的涓涓細(xì)流。

　　與其瞄準(zhǔn)“爆款”，不如先讓自己“相信”

　　來自索福瑞的數(shù)據(jù)顯示，國產(chǎn)電視劇每年能播出的新劇呈逐年縮量態(tài)勢，2016年播出新劇171部，2017年只有140多部。與此同時，近九成公司都是“一部劇”公司。這意味著，許多制作方都需要“押寶”，都希望瞄準(zhǔn)“爆款”一擊即中。

　　從論壇嘉賓們的發(fā)言來看，所謂“爆款”在播出方式上有個必要條件———臺網(wǎng)同播。但在制作手段上，“爆款”沒有規(guī)定方程式。觀眾不會因演員陣容、知名IP、豪華制作等外部因素，而放棄對品質(zhì)的衡量。去年頂著光環(huán)播出的劇版　《深夜食堂》　就是一例。“話題度”也不是靠超長劇集來堆砌時間就能累積起來的，騰訊公司副總裁孫忠懷和大優(yōu)酷事業(yè)群總裁楊偉東都認(rèn)為，許多劇集完全可以砍掉三分之一以上。

　　真正的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法該是什么樣的?　導(dǎo)演沈嚴(yán)提到了“相信”二字。他的作品　《我的前半生》　從播出起就是熱度伴隨著爭議，喜歡和不喜歡的觀眾各占一半。通過觀察這一現(xiàn)象，沈嚴(yán)得出，要害在于“相信”，創(chuàng)作者是否相信劇中角色、人物關(guān)系，又能否通過他們的創(chuàng)作使得觀眾信服，這才是關(guān)鍵。

　　對此，編劇六六的見解是：“生活的復(fù)雜性多樣性，人性的光輝或是晦暗，這些在生活中一直存在，只是需要創(chuàng)作者有耐心捕捉到它們。當(dāng)你像高倍望遠(yuǎn)鏡一樣抓到這個題材，故事只要能吸引正常的你，就能吸引正常的人類。”由此及彼，人同此心。