隨著傳播媒介的變革，受眾個(gè)體接受信息的渠道日益多元化和便捷化，在手機(jī)作為傳播工具日益深化的時(shí)代，伴隨著5G等技術(shù)手段的日益成熟，短視頻逐漸成為受眾進(jìn)行互動(dòng)交流的普遍方式。短視頻因其形式的碎片化和內(nèi)容的豐富化逐漸滿足受眾對(duì)于精神文化的生活需求，也讓互動(dòng)和交流更加日常化。同時(shí)，基于短視頻的蓬勃發(fā)展，主流媒體利用短視頻的優(yōu)勢(shì)，也在進(jìn)行全方位的融合嘗試，并且也取得了顯著的成效。

　　電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片是紀(jì)錄片的一種重要的類型，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片具有深刻的人文性、歷史性，也具有強(qiáng)烈的政論與宣傳價(jià)值。電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片綜合了文字和影像、錄音等資料，運(yùn)用電視的采訪手段和畫(huà)面與聲音的表現(xiàn)力，深刻的揭示鮮明的主題思想，反映歷史真相，記錄時(shí)代進(jìn)程，用電視的表現(xiàn)手段和傳播特征來(lái)傳承歷史，弘揚(yáng)人文價(jià)值、增強(qiáng)輿論引導(dǎo)力。

　　電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片因其題材的嚴(yán)肅性，對(duì)內(nèi)容的表達(dá)要經(jīng)得起史料和歷史的檢驗(yàn)，所以一般在篇幅表達(dá)中都會(huì)較長(zhǎng)，單集30分鐘或45分鐘，有幾集、幾十集甚至上百集等多種時(shí)長(zhǎng)類型。進(jìn)入短視頻時(shí)代，主流媒體在逐漸利用短視頻的形式，豐富自身傳播的拓展與延伸，以提升自身的傳播力和公信力。同樣，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片一般都有主流媒體獨(dú)家或者聯(lián)合有關(guān)單位出品攝制完成，從策劃到攝制完成一般都需要較長(zhǎng)的周期，同時(shí)還要邀請(qǐng)權(quán)威的專家、學(xué)者、親歷者參與紀(jì)錄片的編審。進(jìn)入短視頻時(shí)代，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也要主動(dòng)適應(yīng)媒體變革的需要，主動(dòng)進(jìn)行短視頻的融合與變革，以滿足越來(lái)越多受眾的需求。

　　研究媒體產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律，主動(dòng)適應(yīng)短視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展

　　電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)發(fā)展要充分研究當(dāng)前媒體產(chǎn)業(yè)發(fā)展的規(guī)律，從市場(chǎng)化運(yùn)作的角度來(lái)研判文獻(xiàn)紀(jì)錄片的攝制流程，在策劃階段就要研究受眾對(duì)于當(dāng)下信息需求的方向，選擇符合當(dāng)下傳播的內(nèi)容進(jìn)行綜合的研判。充分考慮發(fā)行渠道和發(fā)行方式，研究投入與產(chǎn)出的規(guī)律，加強(qiáng)對(duì)傳播內(nèi)容與傳播方式的提煉與變革，研究短視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的規(guī)律，主動(dòng)融合，加強(qiáng)受眾的反饋與體驗(yàn)，讓電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片在短視頻產(chǎn)業(yè)化道路上實(shí)現(xiàn)良性的發(fā)展。

　　深化內(nèi)容的創(chuàng)新與融合，實(shí)現(xiàn)敘述方式的革新

　　電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的傳播內(nèi)容在其發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)形成了一種相對(duì)固定的風(fēng)格特征，在其表現(xiàn)的歷史、人文、社會(huì)等諸多方面中，必然會(huì)恪守紀(jì)錄片真實(shí)性的基本底線，對(duì)于傳播的嚴(yán)肅性和權(quán)威性解讀方式可以進(jìn)行一定的變革，實(shí)現(xiàn)一種敘事方式的網(wǎng)絡(luò)化跨越，讓正襟危坐的說(shuō)教式變得生動(dòng)、活潑起來(lái)，讓表達(dá)的內(nèi)容能夠栩栩如生、躍然紙上。近幾年，中央電視臺(tái)的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》和新華社推出的《國(guó)家相冊(cè)》在文獻(xiàn)紀(jì)錄片的短視頻化就做了大膽的嘗試，也獲得了較好的收益。

　　主動(dòng)突破形式創(chuàng)新的壁壘，豐富其表現(xiàn)力和傳播力

　　短視頻時(shí)代對(duì)于電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)展提供的機(jī)遇與挑戰(zhàn)是并存的。一方面，受眾依然對(duì)于電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式和風(fēng)格逐漸的不滿意；另一方面，受眾在短視頻參差不齊的時(shí)代越來(lái)越呼喚有深度、有思想的內(nèi)容單元出現(xiàn)。主流媒體在短視頻的內(nèi)容深度和思想力方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，文獻(xiàn)紀(jì)錄片融入短視頻的形式創(chuàng)新，不單單是在時(shí)長(zhǎng)方面的精短化，更應(yīng)該在時(shí)長(zhǎng)有限的情況下加強(qiáng)形式的創(chuàng)新，以適應(yīng)受眾對(duì)于短視頻知識(shí)性、歷史性、文獻(xiàn)性、趣味性等多方位的需求。

　　電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)在短視頻時(shí)代的發(fā)展的空間是不可估量的，面對(duì)著龐大的受眾市場(chǎng)和越來(lái)越多人們對(duì)于知識(shí)性和思想性短視頻內(nèi)容的渴求，電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的從業(yè)人員需要轉(zhuǎn)化思維模式，從短視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思維角度入手，重新定位，科學(xué)決策，加強(qiáng)策劃，主動(dòng)融合，只有這樣才能將電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片這一優(yōu)秀的傳播內(nèi)容在媒介融合的大潮中，展現(xiàn)出獨(dú)特的生命力。

　　(作者系山西傳媒學(xué)院副教授)