《教父》，這樣的一部影史經(jīng)典巨作，稱其為一句偉大也說(shuō)的過(guò)去，在掌鏡人戈登·威利斯的手下，他獨(dú)特的暗調(diào)攝影可以說(shuō)是后輩人永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的寶庫(kù)。

而他在燈光上的設(shè)計(jì)，也成為了后面很多人學(xué)習(xí)電影燈光的經(jīng)典案例。

當(dāng)然，在很多的電影中，也能看到導(dǎo)演們對(duì)這部電影橋段或是風(fēng)格的致敬，比如動(dòng)畫(huà)中的《瘋狂動(dòng)物城》，香港電影中的《跛豪》、《無(wú)間道2》，姜文的《一步之遙》等。

故事的開(kāi)始，是長(zhǎng)達(dá)幾十秒的黑幕，隨著悠揚(yáng)的意大利風(fēng)格的音樂(lè)響起，白色的字幕開(kāi)始淡進(jìn)淡出。

緊接著，在老油畫(huà)般的色調(diào)下，一張人臉出現(xiàn)在畫(huà)面中，這里開(kāi)始，就是整個(gè)教父電影最經(jīng)典的用光方式了，在特制的頂光下，這個(gè)人的眼睛潛藏在黑暗中，讓人看不清他此時(shí)的心情，即便，他此時(shí)的語(yǔ)氣是平淡無(wú)比的。

接著，在變焦鏡頭的拉伸下，教父這個(gè)人物滿滿給到的肩膀，出現(xiàn)在了畫(huà)面中。

兩個(gè)男人在這種光線不明的昏暗場(chǎng)景下聊了幾句，鏡頭一轉(zhuǎn)，畫(huà)面一下子變得明亮了起來(lái)，場(chǎng)景給到了婚禮的現(xiàn)場(chǎng)，整個(gè)畫(huà)面明亮、歡快，背景音樂(lè)也襯托了起來(lái)，色調(diào)用的是明黃色，溫暖，純粹。

就像是1942年柯達(dá)彩色膠片的感覺(jué)一樣。

但是這個(gè)時(shí)候，電影的畫(huà)面開(kāi)始在兩種場(chǎng)景間開(kāi)始切換了起來(lái)，忽明忽暗，讓看客突然間意識(shí)到，在這個(gè)婚禮的表象下，始終潛藏著黑暗和沖突，并且蓄勢(shì)待發(fā)。

就像是這部電影所講述的故事一樣，這個(gè)強(qiáng)大、富裕的家族在幸福的外衣下，盡是操縱和算計(jì)。

戈登·威利斯在這部電影中就是這樣，通過(guò)使用光線的明暗來(lái)強(qiáng)調(diào)人物和戲劇沖突的。

首先說(shuō)電影的核心人物，馬龍白蘭度飾演的教父，他從開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候直到最后，絕大部分用到的都是這樣的頂光，這種頂光在后來(lái)又被稱為教父光，他的眼睛始終潛藏在黑暗中，看不到，以至于幾乎所有人在看完這部電影的時(shí)候，都看不懂這個(gè)教父究竟是一個(gè)什么樣的人。

《教父》的暗調(diào)攝影風(fēng)格不算先驅(qū)，但他卻被奉為經(jīng)典，就是因?yàn)樵诟叱年幱罢{(diào)度中，威利斯巧妙的摻雜了設(shè)計(jì)好的曝光不足。

有舍便有得，舍棄掉當(dāng)時(shí)常用的高亮度和幾近曝光的明度后，畫(huà)面看起來(lái)雖然暗了許多，但是會(huì)讓人更舒服，而且和明亮的場(chǎng)景也能拉開(kāi)距離，強(qiáng)調(diào)性和沖突性更加強(qiáng)烈。

除了教父外，電影中小兒子麥克出現(xiàn)的場(chǎng)景中，光線的調(diào)度也是很值一提的。

在人物故事的初期，他的臉上多使用的是面光，整個(gè)臉?lè)旁诠饬林拢](méi)有多少的故事感，相對(duì)教父而言，讓人一眼看透，這是個(gè)遠(yuǎn)離家族糾紛的天真的人。

可隨著故事的不斷推進(jìn)，他臉上的光線開(kāi)始有了變化，他的臉開(kāi)始不斷的陷入黑暗中，有時(shí)明亮，有時(shí)黑暗，此時(shí)的他開(kāi)始摻和到了家族事務(wù)中，整個(gè)人都是掙扎、糾結(jié)著的。

這個(gè)時(shí)候，我們可以看到，他一半的臉都是黑的，沒(méi)有內(nèi)容，天真和邪惡此時(shí)都在他的身上所體現(xiàn)了出來(lái)。

眼睛也像教父一樣，開(kāi)始有了陷入黑暗的趨勢(shì)。

當(dāng)他逃到了西西里的時(shí)候，臉上的光線又開(kāi)始明亮了起來(lái)，此時(shí)的他從家族的事務(wù)中暫且掙脫了出來(lái)，溫暖的色調(diào)，和煦的陽(yáng)光。

似乎此時(shí)的他可以和家族中脫離出來(lái)，過(guò)上自由自在的日子。

可惜這種時(shí)光注定是短暫的，當(dāng)他重新回到家族，陰影又重新回到了臉上，甚至更加濃重，到了故事的最后，他的臉徹底陷入了黑暗中，和教父一樣，雙眼也不再能被人看清。

縱觀全片我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，威利斯在用光的時(shí)候非常的節(jié)制，這種光線的實(shí)現(xiàn)是需要默契的配合和對(duì)場(chǎng)景的調(diào)度的，因?yàn)橐坏┭輪T站位不對(duì)或者有偏差的話，鏡頭中就很難找到角色的位置了。

在這部影片中，仔細(xì)看的話你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，光影的設(shè)計(jì)和色調(diào)的使用上，一定受到了卡拉瓦喬的暗色調(diào)主義的影響，因?yàn)樵诤芏鄨?chǎng)景中，我們都能看到這個(gè)“瘋子”的影子。

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