有幸提前看完了克里斯托弗·諾蘭的新作《信條》。  

毫無疑問，它是一部在這個(gè)罕見的特殊年頭，承載著全球電影市場(chǎng)救世期望的電影。  

9月4日本周五，《信條》將正式登陸中國(guó)大銀幕。  

在影片上映之前，我想用完全不劇透的方式來聊聊這究竟是一部怎樣的影片。  

目的只有一個(gè)，希望讀過這篇文章的朋友，在進(jìn)影院前能帶著更加準(zhǔn)確的預(yù)期，并且更好的體會(huì)這部獨(dú)一無二電影的魅力。  

 

1、《信條》難懂嗎？  

相信面對(duì)諾蘭這樣一個(gè)以“燒腦”著稱的導(dǎo)演，《信條》究竟好不好看懂是個(gè)無法回避的問題。  

甚至在我看來，《信條》“難懂嗎”比“好看嗎”都更加重要。  

從我個(gè)人角度來說，《信條》絕對(duì)稱得上諾蘭到目前為止最“難懂”的一部影片。  

 

比起“時(shí)空逆轉(zhuǎn)”，我覺得“因果逆轉(zhuǎn)”更適合總結(jié)《信條》的核心概念。  

《信條》的“難懂”，其實(shí)并非在劇情復(fù)雜程度之上，也不是在基礎(chǔ)設(shè)定依托的原理復(fù)雜程度之上，而是在其反常規(guī)和反邏輯的敘事方式上。  

如果一個(gè)人非常流利的給你倒背一篇文章，你的大腦要跟上他的速度將其轉(zhuǎn)換為正序，自然不是一件輕松的事情。  

《信條》則隨著劇情發(fā)展，開始了大量的正向與倒向的穿插，甚至后期還讓大量正向與倒向的事件出現(xiàn)在同一時(shí)空。  

我估計(jì)就算是愛因斯坦來看，大概率也很難一刷就捋清楚所有事是如何發(fā)生的。  

 

而且諾蘭作為一個(gè)喜歡讓觀眾自己去找謎底的導(dǎo)演，影片高潮部分，沒有像之前一樣為了讓觀眾了解因果，把正序和倒敘的部分全部按照正序因果都展現(xiàn)一遍，而是只給了一種敘事呈現(xiàn)。  

觀眾需要自己捋清邏輯，這無疑又給“看懂”《信條》增加了挑戰(zhàn)性。  

我看完第一時(shí)間就和朋友調(diào)侃說：  

“看《信條》不怕被劇透，因?yàn)榭峙聸]有人能第一遍看完就完完整整復(fù)盤清楚，即便劇透的人說清楚了，聽的人也未必能聽明白，就算聽的人自認(rèn)聽懂了，去看的時(shí)候又未必能看懂了。”  

 

 

2、《信條》好看嗎？  

那既然已經(jīng)這么難懂了，《信條》還算是部好看的電影嗎？  

自口碑解禁以來，無論國(guó)內(nèi)國(guó)外媒體，對(duì)于《信條》的評(píng)價(jià)非常兩極分化。  

通常一部影片口碑呈現(xiàn)出這樣的趨勢(shì)，那無疑說明這是一部“挑觀眾”的電影，你會(huì)不會(huì)喜歡這部影片，得自己看完才能下個(gè)定論。  

畢竟即便是沒看懂，也可能有“不明覺厲”和“故弄玄虛”兩種截然不同的評(píng)價(jià)。

 

至于怎么才能最大程度享受《信條》，其實(shí)諾蘭本人已經(jīng)在片中給出了解答。  

當(dāng)約翰·大衛(wèi)·華盛頓所飾演的男主角第一次接觸時(shí)空逆轉(zhuǎn)的原理時(shí)，和觀眾一樣是一頭霧水，給他介紹的人說道，“別試圖理解它，感受它。”

 

所以，《信條》最好的觀影方式，不是每一秒鐘都試著弄明白銀幕上發(fā)生了什么，不是像聽力考試一樣聚精會(huì)神，而是接受導(dǎo)演拋出的設(shè)定，然后跟著自己最直觀的觀感看下去就完事了。  

千萬，千萬不要把《信條》當(dāng)成一場(chǎng)智力測(cè)驗(yàn)，把它當(dāng)做一場(chǎng)盛大的魔術(shù)表演，沒有必要去揭秘，哪怕只是享受“謎面”也很精彩。  

拋開個(gè)人審美和理解能力，在硬指標(biāo)上，《信條》無疑是部好看的電影。  

首先，它帶來的是前所未有的故事，前所未見的高概念設(shè)定，而電影又是這個(gè)故事的最佳表現(xiàn)方式，非電影不可。

 

簡(jiǎn)單來說，《信條》的大眾評(píng)價(jià)最終必然是充滿爭(zhēng)議的，但我會(huì)把這部電影推薦給每一個(gè)人。  

你看過再多“穿越”，也絕對(duì)沒有《信條》中這樣的。  

因?yàn)檫@部影片所能帶來的嶄新觀影體驗(yàn)，是在任何其他文化產(chǎn)品中都無法獲取的，它專屬于《信條》。

 

要知道這種壯觀且獨(dú)特的震撼體驗(yàn)，是只靠著300個(gè)左右電腦特效鏡頭就完成的，剛剛上映的《小婦人》中特效鏡頭就多達(dá)500個(gè)。

 

《信條》作為一部投資超2億美金的“大片”，諾蘭又一次把自己鐘情的實(shí)拍進(jìn)行到了極致。  

繼《黑暗騎士》500萬美金買廢棄醫(yī)院只為幾秒爆炸，《星際穿越》自己種玉米后，諾蘭在《信條》里又買了一架波音飛機(jī)用來炸，這還絕非是《信條》中最令人驚掉下巴的大場(chǎng)面。

諾蘭在采訪中還說，《信條》是他到目前為止剪輯難度最高的作品。  

看完也確實(shí)如此，一般人們看電影都會(huì)驚嘆于“怎么拍的”，而《信條》將讓你驚嘆于“怎么剪的”。  

總而言之，諾蘭還是那個(gè)諾蘭，甚至還是升級(jí)版了，問題在于這次的升級(jí)可能離大眾又遠(yuǎn)了一些。  

3、《信條》是《盜夢(mèng)空間》續(xù)集嗎？  

很遺憾，《信條》在故事上和《盜夢(mèng)空間》沒有半毛錢關(guān)系，此前外媒的猜測(cè)并不準(zhǔn)確。  

不過它的確是一部非常“諾蘭”的電影，要說諾蘭此前作品中在氣質(zhì)上和《信條》最像的，還真就是《盜夢(mèng)空間》。

 

《盜夢(mèng)空間》和《信條》都符合好萊塢盜匪片與特工片的大框架，并且整個(gè)故事都建立在一個(gè)現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的科幻設(shè)定之上，同時(shí)又都是發(fā)生在“當(dāng)下”的。  

而在“時(shí)空”的探究上，《信條》又是對(duì)《星際穿越》的一次再延展，可以看做基于同一議題不同方向的討論。  

《信條》一些劇情設(shè)定和裝置的基礎(chǔ)邏輯上，又不免讓人想到《致命魔術(shù)》。  

《信條》結(jié)尾高潮處的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，又讓人感覺諾蘭用到了《敦刻爾克》培養(yǎng)起的拍戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的高超調(diào)度能力。  

《信條》整體故事結(jié)構(gòu)，則讓人想起了《記憶碎片》。

 

區(qū)別在于，《記憶碎片》使用的是兩頭向重點(diǎn)匯聚的環(huán)狀結(jié)構(gòu)，  

《信條》表面上是順序敘事，但因?yàn)閬砘氐臅r(shí)空穿越，整個(gè)敘事呈現(xiàn)的是環(huán)狀的鉗形結(jié)構(gòu)。

 

綜上所述，說《信條》是諾蘭在電影玩法上的集大成之作絕不為過。  

但如果要說缺陷，那就是《信條》太過著重于“玩法”。  

4、《信條》究竟講的是什么故事？  

影片的豆瓣簡(jiǎn)介只有兩句話：  

世界存亡危在旦夕，“信條”一詞是惟一的線索與武器。主人公穿梭于全球各地，開展特工活動(dòng)，力求揭示“信條”之謎，并完成一項(xiàng)超越了真實(shí)時(shí)間的神秘任務(wù)。這項(xiàng)任務(wù)并非時(shí)間之旅，而是【時(shí)空逆轉(zhuǎn)】。  

說簡(jiǎn)單很簡(jiǎn)單，這就是一個(gè)特工拯救世界的個(gè)人英雄主義故事。

 

它的所有魅力都在于過程而非結(jié)果。  

片名“TENET”，在片中是男主服務(wù)組織的名字，也是他們的暗號(hào)，在片中還要配合一個(gè)插手的手勢(shì)使用。  

這個(gè)名字的意義還不是最重要的，重要的在于它是一個(gè)回形文字，可以寫作“TEN?⊥”翻轉(zhuǎn)180度看完全一致，而正常狀況下反寫正寫又都完全一致。

 

在我看來，知道以上這些就足夠你“看好”《信條》了。  

雖然前面調(diào)侃說“不怕劇透”，但實(shí)際上是否被劇透還是會(huì)嚴(yán)重影響初次觀感的，建議大家盡量避免。  

再次加粗提醒，不要被劇透?。?！  

總結(jié)來說就是，《信條》很難懂，但絕對(duì)值得一看，因?yàn)樗仟?dú)一無二的。  

而看《信條》的時(shí)候，要盡量做到相信導(dǎo)演，跟著感覺走，第一遍沒必要深究“這是怎么發(fā)生的”，享受不斷驚訝?zhēng)淼恼鸷尘秃谩?nbsp; 

等你第二遍走進(jìn)影院，帶著答案重看這場(chǎng)魔術(shù)大秀、智力測(cè)驗(yàn)，又會(huì)是截然不同的感覺。  

END