一部攝制完成的影片是由許多很短的片斷按一定的順序連接而成的。觀眾在看電影的時(shí)候，隨著劇情的發(fā)展，由甲地被帶到乙地。而且觀眾在看到事件或演員的形象時(shí)，也并不是一下子就能看到整體，而只是在連續(xù)的鏡頭中看到場(chǎng)面或者人體的各個(gè)部分。將素材分解成許多片斷，然后把這些片斷組織成一個(gè)整體，這樣構(gòu)成一部影片的方法就叫作“蒙太奇結(jié)構(gòu)”，本編的第二章將對(duì)這個(gè)問(wèn)題作詳細(xì)的討論。這里，我們只要注意這是電影工作的基本方法就夠了。

　　當(dāng)拍攝一部影片的時(shí)候，導(dǎo)演并不能依次地相繼拍攝，就是說(shuō)，他不能按照劇本的次序，從最初的一個(gè)場(chǎng)面開(kāi)始一直拍到最后的一個(gè)場(chǎng)面。理由非常簡(jiǎn)單。為了要說(shuō)明這一點(diǎn)，我們假定搭好了一個(gè)要用的布景幾乎常常有這種情形，整個(gè)劇本里有許多場(chǎng)戲要在這一個(gè)布景里演的并且假定導(dǎo)演拍完第一場(chǎng)戲以后，立刻就按劇情的發(fā)展來(lái)拍緊接在后面的一場(chǎng)戲。這樣，勢(shì)必不待拆除第一個(gè)布景就必須搭造第二個(gè)新的布景，然后再搭另一個(gè)新的布景，這樣繼續(xù)下去，搭了許許多多的布景，而來(lái)不及拆除先前的布景。單就技術(shù)上來(lái)說(shuō)，這種辦法就行不通。因此，導(dǎo)演與演員在實(shí)際拍攝過(guò)程中是決沒(méi)有連續(xù)工作的可能性的，然而連貫性卻又是非要不可的。失去連貫性，就會(huì)損害作品風(fēng)格上的統(tǒng)一，結(jié)果便會(huì)破壞作品的效果。因此，就必須預(yù)先詳細(xì)地把電影劇本分好鏡頭。只有當(dāng)導(dǎo)演按照拍片計(jì)劃小心地處理每一個(gè)片斷的時(shí)候，只有當(dāng)他在計(jì)劃并確定劇情以及各個(gè)人物的發(fā)展的全部過(guò)程中明確地看到了一系列的銀幕形象的時(shí)候，他才可能有信心地工作，他才可能獲得重大的成績(jī)。在對(duì)劇本所作的這一步準(zhǔn)備工作中，必須把決定任何藝術(shù)作品價(jià)值的統(tǒng)一風(fēng)格很好地創(chuàng)造出來(lái)。攝影機(jī)的各種不同的位置，例如遠(yuǎn)景、特寫(xiě)和俯攝等，以及所有攝影技術(shù)的手法，例如“淡馬斯克”和“搖，都會(huì)影響到一個(gè)鏡頭和它前后連接的片斷的關(guān)系。必須精密地考慮到所有構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)面或者能加強(qiáng)一個(gè)場(chǎng)面的內(nèi)容的東西，否則，當(dāng)抽出劇本當(dāng)中的某個(gè)場(chǎng)面來(lái)拍攝的時(shí)候，就會(huì)發(fā)生無(wú)法彌補(bǔ)的錯(cuò)誤。因此，供拍攝用的分鏡頭劇本就必須提供關(guān)于每一個(gè)場(chǎng)面的哪怕是最短的詳細(xì)說(shuō)明，注明拍攝這一個(gè)場(chǎng)面要用的一切技術(shù)方法。

    鏡頭有兩種定義，在影視設(shè)備器材中指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，由多片透鏡組成；各種不同的鏡頭，各有不同的造型特點(diǎn)，它們?cè)跀z影造型上的應(yīng)用，構(gòu)成光學(xué)表現(xiàn)手段。在影視拍攝制作畫(huà)面中指的是：從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來(lái)的一段連續(xù)的畫(huà)面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，也叫一個(gè)鐿頭。這是兩個(gè)完全不同的概念，為了區(qū)別兩者的不同，常分稱為光學(xué)鏡頭、鏡頭畫(huà)面。本文中所介紹的是影視拍攝制作中的鏡頭畫(huà)面。

    1、空鏡頭。又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫(xiě)景與寫(xiě)物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”，一般采用近景或特寫(xiě)?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫(xiě)景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。是導(dǎo)演闡述思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)情感意境、轉(zhuǎn)換銀幕時(shí)空、調(diào)節(jié)節(jié)奏的重要手段。有主觀空鏡頭和客觀空鏡頭兩大類(lèi)。主觀空鏡頭是人物眼中的、心理的和被刻意渲染的景物和感覺(jué)，客觀空鏡頭是客觀表現(xiàn)的環(huán)境景物以及過(guò)場(chǎng)性景物等。

    2、長(zhǎng)鏡頭。指在影視制作中，在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無(wú)明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。由于長(zhǎng)鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來(lái)，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫(huà)面造成多種角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物，同時(shí)也能給演員的表演帶來(lái)充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來(lái)。

長(zhǎng)鏡頭的拍攝，由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒(méi)成為專(zhuān)門(mén)的制作手段時(shí)，電影畫(huà)面大多是采用長(zhǎng)鏡頭拍攝的。長(zhǎng)鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場(chǎng)面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個(gè)影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。當(dāng)然，相對(duì)而言，講求景深內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度會(huì)使鏡頭的時(shí)間變長(zhǎng)、節(jié)奏變慢。

    3、廣角鏡頭。是一種焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、距長(zhǎng)于魚(yú)眼鏡頭、視角小于魚(yú)眼鏡頭的攝影鏡頭。廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。135照相機(jī)普通廣角鏡頭的焦距一般為38－24毫米，視角為60－84度；超廣角鏡頭的焦距為20－13毫米，視角為94－118度。由于廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離范圍內(nèi)，能拍攝到較大面積的景物。所以，廣泛用于大場(chǎng)面風(fēng)攝影作品的拍攝。在攝影創(chuàng)作中，使用廣角鏡頭拍攝，能獲得以下幾個(gè)方面的效果：一是能增加攝影畫(huà)面的空間縱深感；二是景深較長(zhǎng)，能保證被攝主體的前后景物在畫(huà)面上均可清晰的再現(xiàn)。所以，現(xiàn)代絕大多數(shù)的袖珍式自動(dòng)照相機(jī)（俗稱傻瓜照相機(jī)）采用38－35毫米的普通廣角鏡頭；三是鏡頭的涵蓋面積大，拍攝的景物范圍寬廣；四是在相同的拍攝距離處所拍攝的景物，比使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所拍攝的景物在畫(huà)面中的影像??；五是在畫(huà)面中容易出現(xiàn)透視變形和影像畸變的缺陷，鏡頭的焦距越短，拍攝的距離越近，這種缺陷就越顯著。使用廣角鏡頭拍攝，除了會(huì)產(chǎn)生透視畸變外，還會(huì)產(chǎn)生邊緣畸變。這種畸變主要是由于鏡頭后方到膠片的視場(chǎng)邊緣的斜投射角引起的。在拍攝群像時(shí)，容易使畫(huà)面邊緣的被攝體變得矮胖。

    4、長(zhǎng)焦鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭分為普通遠(yuǎn)攝鏡頭和超遠(yuǎn)攝鏡頭兩類(lèi)。普通遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距長(zhǎng)度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以135照相機(jī)為例，其鏡頭焦距從85毫米— 300毫米的攝影鏡頭為普通遠(yuǎn)攝鏡頭，300毫米以上的為超遠(yuǎn)攝鏡頭。使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝具有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：

一是視角小。所以，拍攝的景物空間范圍也小，在相同的拍攝距離處，所拍攝的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，適用于拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部和拍攝不易接近的被攝體。

二是景深短。所以，能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出。但給精確調(diào)焦帶來(lái)了一定的困難，如果在拍攝時(shí)調(diào)焦稍微不精確，就會(huì)造成主體虛糊。

三是透視效果差。這種鏡頭具有明顯地壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點(diǎn)。

長(zhǎng)焦距鏡頭在使用時(shí)，一般都是用來(lái)拍攝較遠(yuǎn)的景物。由于空氣的吸收及漫散射光線的影響。所以，拍攝的影像反差較小，加之塵粒消光較嚴(yán)重，要達(dá)到十分精確的調(diào)焦是不容易的。使用300毫米以上的超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，還難以將各色光聚于一點(diǎn)，因而產(chǎn)生副光譜問(wèn)題。基于上述情況，所以，有時(shí)所拍攝的作品的成像質(zhì)量不高。      雖然使用長(zhǎng)焦距鏡頭要受到不少因素的影響，但其優(yōu)點(diǎn)卻是主要的。在遠(yuǎn)距離拍攝風(fēng)光人物、旅游攝影、人物肖像攝影（在拍攝貼證件用的標(biāo)準(zhǔn)照片時(shí)，應(yīng)用100毫米左右的普通遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，以減少影像畸變，如果用105毫米的鏡頭其效果最好），在看臺(tái)拍攝舞臺(tái)、體育比賽等照片，在動(dòng)物園拍攝動(dòng)物，在野外拍攝禽獸，加輔助鏡進(jìn)行近拍等等，在這些眾多的領(lǐng)域中，無(wú)處不是它的用武之地。    

    5、反打鏡頭。又叫反切鏡頭。指在軸線一側(cè)拍攝方向基本相對(duì)的兩個(gè)鏡頭連接，分內(nèi)反打和外反打，分別拍攝兩個(gè)人叫外反打，分別拍攝一個(gè)人叫內(nèi)反打。就是2個(gè)人面對(duì)面的時(shí)候鏡頭對(duì)人物進(jìn)行互相切換,還分內(nèi)反打和外反打,內(nèi)反打是不拍到另一個(gè)人,外反打是另一個(gè)人也有一點(diǎn)拍到。

    6、過(guò)渡性鏡頭。使畫(huà)面流暢的連貫起來(lái)。為了完整表達(dá)一個(gè)主題，需要抽取對(duì)主題起點(diǎn)題、釋義性的鏡頭，即支點(diǎn)鏡頭。圍繞著支點(diǎn)鏡頭起修飾性、說(shuō)明性的鏡頭就是交待鏡頭。穿插在支點(diǎn)鏡頭和交待鏡頭之間的鏡頭稱為過(guò)渡鏡頭。

    7、過(guò)肩鏡頭。隔著一個(gè)或數(shù)個(gè)人物的肩膀，朝另一個(gè)或數(shù)個(gè)人物拍取的鏡頭。過(guò)肩鏡頭的拍攝距離，大致在中景到中特寫(xiě)之間。

如果要求編劇把他的劇本寫(xiě)成這種形式，那差不多就等于要求他成為一個(gè)導(dǎo)演了，但是這些屬于劇本范圍之內(nèi)的工作是必須做的，即使他不能提供一個(gè)供拍攝用的完成的電影劇本，但至少也要供給導(dǎo)演比較近乎理想的素材，這樣就可以提供導(dǎo)演一些有助于他的創(chuàng)作工作的積極啟發(fā)，而不是一些難于克服的困難。編劇的劇本在技術(shù)上越是完整，則他所想像的形象在銀幕上具體地表現(xiàn)出來(lái)的機(jī)會(huì)便越多。我們?nèi)绻麑⒕巹囊话阈缘牡綄?zhuān)門(mén)性的工作分成各個(gè)連續(xù)的階段的話，則可以得到如下的一個(gè)大致程序：主題——劇情——把劇情加以電影式的安排(用電影手法來(lái)表現(xiàn))。自然，這樣的程序是分析已經(jīng)完成的電影劇本所得到的結(jié)果。像前面談過(guò)的，創(chuàng)作的過(guò)程可能是以另外的一種程序進(jìn)行的。在創(chuàng)作過(guò)程中，當(dāng)想到各個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，可能同時(shí)就想到這些場(chǎng)面應(yīng)當(dāng)如何安排。但是對(duì)編劇工作的最后檢查，仍然必須按照順序來(lái)研究這三個(gè)步驟。必須經(jīng)常記?。弘娪氨旧淼慕Y(jié)構(gòu)方法的特殊性(連續(xù)的片斷迅速地轉(zhuǎn)換)要求觀眾高度地集中注意力。是導(dǎo)演，因而也是編劇一直在支配著觀眾的注意力。