大家好，我的名字是 Petr Vykoukal，我已經(jīng)在3D行業(yè)做了11年，主要在廣告行業(yè)工作。在本教程中，我想描述一下創(chuàng)作Ridiiiing的過程！雖然不是在仔細(xì)描述這個(gè)作品每一步的制作過程，但我很高興跟大家分享我的工作流程和所面臨的挑戰(zhàn)，并分享一些我認(rèn)為有用的小竅門。

這是我們在本教程中討論的最終效果圖。Vespa 滑板車上的狗和鴿子的飛行。

創(chuàng)作這張照片的想法有點(diǎn)巧合，是幾件事的混合。這一切都始于我在巴黎的假期旅行，我在巴黎騎自行車或看狗玩耍時(shí)的自由感所產(chǎn)生的共鳴，這一切都和當(dāng)時(shí)的喜悅感有關(guān)。于是我想表達(dá)出在騎行中的快樂和自由，Ridiiiing就誕生了！

Ridiiiing狗狗的參考照片

在巴黎騎自行車的照片

我喜歡創(chuàng)建粗模并從不同的角度來調(diào)整它們的位置。我經(jīng)常暫停制作讓自己去做點(diǎn)其他事情。這能讓我以清晰的眼光和更少的偏見來看待事物。我會(huì)回想自己是否對(duì)這個(gè)想法感到滿意，并想繼續(xù)做下去。

早期效果圖，試圖找到一個(gè)有趣的角度。

在這個(gè)過程開始時(shí)，我不確定做哪種類型的踏板車。當(dāng)我瀏覽踏板車圖片時(shí)，并在想哪種款式比較符合。最后Vespa 的老款車型成功晉級(jí)。我收集了很多這輛車的參考圖，并開始下一步制作。

在制作摩托輪胎時(shí)，我糾結(jié)的是輪胎紋理是應(yīng)該用模型來表現(xiàn)還是用置換貼圖。在渲染測試后，置換貼圖的表現(xiàn)效果還不錯(cuò)。我也更偏向于它，因?yàn)橹脫Q貼圖能更快的實(shí)現(xiàn)效果，也方便后期修改。

在拆分好UV之后，開始在Substance Painter中繪制貼圖。每次我在這個(gè)軟件中，我都非常感激它的存在。它可以節(jié)省很多時(shí)間。您可以在最終的3D效果中繪制貼圖和材料并渲染。您在Substance Painter中看到的外觀，通常情況下不需要對(duì)紋理進(jìn)行其他校正。

因?yàn)槲也淮蛩銥閳鼍爸谱鲃?dòng)畫，所以我直接在ZBrush中為狗擺好姿勢。我總是盡可能的把模型細(xì)節(jié)做的更完美，然后在對(duì)稱模式下重新布線，并創(chuàng)建uv。這幾乎節(jié)省了我一半的工作量。在這些步驟之后，我們可以取消對(duì)稱模式，開始調(diào)整姿勢。

在 ZBrush 中讓狗坐在車上

制作凱旋門，主要使用樣條線來創(chuàng)建壁架，并盡可能多地對(duì)稱。如果您對(duì)最終外觀不滿意的話，會(huì)很容易修改調(diào)整。我想為狗騎在滑板車上的圖片制作浮雕。所以我用狗創(chuàng)造了重復(fù)的浮雕，而不是真正的紀(jì)念碑上的浮雕。我用 ZBrush 用 zremesher 進(jìn)行雕刻。

UV是在3ds Max中使用平面映射和縫合完成的。紋理是用Substance Painter制作的。我已經(jīng)使用這個(gè)軟件大概3年了，它在貼圖制作時(shí)可以節(jié)省很多時(shí)間。

我使這些對(duì)象盡可能簡單，以盡量減少工作和模型面數(shù)。完成一棟建筑后，我將其克隆并修改為其他三種類型。這些對(duì)象中的大多數(shù)都具有與黑色材料混合的可平鋪紋理。我使用 V-Ray 污垢作為遮罩。將泥土貼圖插入輸出槽可以讓您調(diào)整泥土貼圖的外觀。使用一些程序貼圖來控制污垢的位置和變化。只有屋頂使用 Substance Painter 進(jìn)行紋理處理，因?yàn)槲蚁肟刂茝?qiáng)烈的反射。有了可平鋪的紋理，這并非完全可能。閃亮的窗戶在帶有自發(fā)光材料的玻璃幾何形狀后面有大平面。

由于我現(xiàn)在幾乎完成了整個(gè)場景（除了狗的頭發(fā)和鴿子），我決定設(shè)置最終的照明并進(jìn)行后期制作。我想用一些適當(dāng)?shù)恼彰魑⒄{(diào)毛皮。它還使我能夠以全新的眼光看待后期制作的圖像，并在完成最終步驟之前嘗試對(duì)其進(jìn)行改進(jìn)。此場景中的基本照明元素是使用帶有HDR圖像的圓頂燈完成的。然后我添加了其他燈光來繪制所有重要的對(duì)象。

一些建筑的窗戶沒有使用我之前提到的平面，但在玻璃后面有一個(gè)小燈光。城市燈光和汽車燈光使用兩個(gè)燈光。其中一個(gè)強(qiáng)度較低，可見，使玻璃/塑料發(fā)光。另一個(gè)具有更高系數(shù)的是攝像機(jī)不可見的，但會(huì)生成漫射光和反射/鏡面反射。

當(dāng)我使用Ornatrix時(shí)，我主要嘗試使用surface comb，length和frizz來控制斜率、長度、卷曲和厚度，以達(dá)到最佳效果。在為發(fā)型繪制紋理時(shí)，一個(gè)很大的幫助是使用Substance Painter并為厚度、長度等創(chuàng)建自己的通道。方便分別控制和調(diào)整。

然后，您可以在一次導(dǎo)出中同時(shí)更新所有這些紋理。但是可卡犬的毛太復(fù)雜了，所以在我按照常規(guī)程序得到最好的結(jié)果后，需要添加修改器。我使用了hair clustering和strand curling，它們的參數(shù)和它們在修改器堆棧中的順序。我保存了許多測試渲染，方便和之前的效果做對(duì)比。

鴿子的羽毛也是用Ornatrix制作的。它使鴿子的姿勢非常靈活。但設(shè)置讓我滿意的鴿子姿勢有點(diǎn)挑戰(zhàn)。它在視圖中的效果總是與在渲染中有所不同。所以我渲染了沒有鴿子的圖像，而另一個(gè)渲染了帶有alpha通道的鴿子。我在Photoshop中混合渲染并調(diào)整鳥類的姿勢和位置?；氐?ds Max，我根據(jù)這個(gè)“草圖”調(diào)整鴿子。這是最終渲染之前的最后一步。

我習(xí)慣使用 32 位 TGA 渲染并在 Photoshop 中使用盡可能多的調(diào)整圖層。它能讓我很方便的調(diào)整和快速替換渲染并在場景發(fā)生某些變化的情況下輕松獲得新結(jié)果。我在想濺起的水花是在 Houdini中模擬它們并渲染它們還是在后期制作中進(jìn)行。不過我找到了一張精美的照片，我認(rèn)為它會(huì)適合/工作，所以最后我在平面中制作水花。

這就是我最終的PSD文件通常的樣子。我從RGB層開始進(jìn)行顏色校正，添加反射和鏡面反射元素以增強(qiáng)光影效果。我經(jīng)常在渲染元素的“額外紋理”中為很多對(duì)象設(shè)置蒙版，方便后期修改。

重要提示：參考！好的參考資料可以節(jié)省大量的工作時(shí)間，并可以幫助您更好的造型。例如，當(dāng)您看到一些漂亮的照片時(shí)，您可能會(huì)發(fā)現(xiàn)照片上的光影效果看起來比您打算做的要漂亮得多，那就去嘗試往照片的效果靠近或超越它，你會(huì)從中學(xué)習(xí)到很多！

以上就是西班牙獵犬“飆車”場景的介紹，各位小伙伴可以拿去實(shí)踐一下~有需要廣州三維動(dòng)畫制作的小伙伴，可以隨時(shí)找到影晨文化！