在動漫與影視作品中，張牙舞爪的怪獸、充滿力量的機甲、亭亭玉立的美少女向來是觀眾十分喜歡的元素，而基于作品中的形象設計出的手辦、模型甚至大型雕塑，都能在粉絲群體中引起狂熱追捧。為探討創(chuàng)意設計產品的創(chuàng)作和授權以及手辦模型未來的發(fā)展方向，日前，由第十四屆中國國際動漫游戲博覽會組委會主辦、上海炫動匯展文化有限公司承辦的“起于幻想，落于真實——無所不在的設計力”授權設計論壇在上海舉辦，邀請了動漫、設計行業(yè)資深從業(yè)者，就機甲、機器人的設計生產，IP衍生品的開發(fā)保護以及新興材料對產業(yè)發(fā)展帶來的影響等話題進行了深入交流。

　　設計有中國風格的機器人

　　在雕塑師、機器人設計師孫世前看來，機甲沒有日式和美式的區(qū)分，風格可以根據基礎、類型、尺寸、動力、需求等來決定。“多年來，我們一直致力于尋找自己的風格，比如卡通、蒸汽朋克、未來科幻等。為了實現這一目標，我們的團隊結合了中國古代的盔甲藝術、中國傳統服飾紋樣和配色以及中國建筑的特有結構，設計有中國特色的機甲。為了賦予機甲更多內涵，我們還會為其量身打造一套故事。”孫世前說。

　　論壇上，孫世前以《機械迷城——中國機器人藝術與展望》為題發(fā)表了演講。他認為，機甲、機器人設計可以說是玩具設計行業(yè)中最硬和最困難的分支，要想設計出有自己特色并能真正動起來的雕塑，十分不容易：一方面，這些機器人在技術實施上存在不小的難度，只能先從簡單的入手，再逐步升級、改良;另一方面，在實際制作過程中，還必須控制好這些作品的藝術造型，使其更富有觀賞性。

　　孫世前和團隊創(chuàng)作的每一個作品，都在試圖解決一個相應的技術難點。比如2016年7月在第十二屆中國國際動漫游戲博覽會上首度公開的“bilibili號”，解決了上半身操控的問題;而同年8月公開的作品“龍馬”，則解決了四足行走的動平衡問題。據孫世前介紹，目前團隊正在制作機械版十二生肖，《辰龍·崛起》《丑牛·開山》這兩個作品已成形。為了讓這些基于中國傳統生肖文化的作品更加有血有肉，團隊花了兩年時間來構造故事和世界觀，并和一些網絡作家、漫畫平臺展開合作，希望將機器人雕塑與小說、漫畫結合起來。

　　給消費者帶產品回家的理由

　　正如論壇主題所言，“起于幻想”可謂動漫作品和創(chuàng)意設計作品的異曲同工之處：動漫作品中天馬行空的想象、形形色色的人物依托的是創(chuàng)作者內心對故事和價值觀的整體構架和設計;創(chuàng)意設計作品更不用說，對富有想象力的創(chuàng)意有很高的要求。不過，成功的動漫、設計作品乃至基于成熟IP開發(fā)的衍生品，之所以能夠受到大眾喜愛，還在于它們能夠與現實世界相結合，即“落于真實”。

　　“一個設計師遇到一個IP，要做什么?能做什么?”青年玩具設計師黃志佳提出了這樣一個問題。“在我看來，IP是靜態(tài)的，設計師要做的是為這個靜態(tài)的IP賦予生命。”他堅信，好創(chuàng)意是設計的靈魂，但好創(chuàng)意并不是無緣無故迸發(fā)的，而是在設計者的眼界、閱歷、思考的基礎上產生的。“我喜歡旅行，在旅途中會遇見各種各樣的人，看到各種各樣好玩的東西，這些都是我的創(chuàng)意源泉。”黃志佳說。

　　在IP商業(yè)價值開發(fā)上，黃志佳一直將“好看實用、物美價廉”作為自己設計開發(fā)衍生品的準則。“優(yōu)秀的IP衍生品應與大眾日常生活息息相關，好的產品并不意味著復雜。在尊重IP自身特點的同時，要注重開發(fā)產品的功能性。當然，在加強產品功能性的同時也要注意控制成本。”黃志佳說，“做衍生品設計開發(fā)，就是要給消費者一個理由將產品帶回家。”

　　“IP衍生品的設計研發(fā)工作依附在成熟的、有生命力的IP之上。作為IP衍生品行業(yè)的從業(yè)者，我們最希望看到的是中國動漫、電影等上游內容能夠迅速成長和發(fā)展起來，能夠擁有獨特的氣質、風格，這樣衍生品設計行業(yè)才能真正發(fā)展和繁榮。”末那工作室負責人“四季”在論壇上著重分享了他對中國IP衍生品行業(yè)的看法和期望，他表示，末那工作室已逐漸將重點放在藝術家的培養(yǎng)和合作上。“希望能站到產業(yè)鏈上游，從為知名IP提供衍生品設計開發(fā)服務，轉向主動培育和打造知名IP。”

　　新材料帶動手辦創(chuàng)作與設計

　　在動漫衍生品設計和開發(fā)上，手辦、模型的設計制作也是繞不開的話題。對手辦設計師和愛好者而言，原材料的發(fā)展和創(chuàng)新十分重要。制作手辦的原材料有精雕油泥、軟陶、橡皮泥、超輕黏土等多種，其中，超輕黏土因質地輕、性價比高且色彩絢麗、色澤純正、易造型、黏性強等特點，日益受到手辦設計師和手辦愛好者的喜愛。

　　黏土手辦師“抱熊氏”以《超輕黏土在角色具現化中的作用》分享了自己的創(chuàng)作經驗。“從個人創(chuàng)意、創(chuàng)作角度來講，超輕黏土的成本較低，而且制作耗時相對傳統材料較短;從手辦定制角度來看，量產化、商品化的手辦產品都是動漫影視作品中較熱門的形象，成本偏低的超輕黏土手辦作品也是普通受眾更容易接受的。”“抱熊氏”說。

　　“抱熊氏”表示，早期的黏土與橡皮泥類似，完成的作品會膨脹，逐漸失去手辦的感覺，不利于設計作品的展示和保存。但現在，超輕黏土也可以和其他材料結合來制作不同效果的道具，或制作一些精度較高的作品，如鏤空的、精美的花紋都可以用超輕黏土表現。“像超輕黏土這類優(yōu)質新材料的出現，有力帶動了手辦設計師和愛好者們的創(chuàng)作和設計，對動漫衍生品的開發(fā)可說是意義深遠。”